Элегическая поэма (2016) для баритона и симфонического оркестра на стихи Валерия Матея стала очередной, третьей пьесой из вокально-симфонического цикла По прочтении (Après Une Lecture) Г. Чобану. Продолжая свой творческий проект создания многочастного вокально-симфонического цикла на стихи современных румынских поэтов, композитор, по его словам, находится в поиске новых возможностей согласования музыкального и поэтического рядов. Опираясь на аффективную функцию музыки, он добивается углубления и дополнения семантических значений поэзии. В докладе обсуждаются имманентные характеристики литературно-поэтического текста Поэмы, скомпилированного композитором из стихотворной антологии Балканский крестовый поход (Cruciada balcanică) В. Матея — образца актуальной поэзии, с присущими ей качествами многомерности пространств, дискретности сознания, бесконечности, мобильности и спонтанности образов. Хотя строки поэтической компиляции для музыкального произведения идентифицированы (это фрагменты следующих поэм Видение из книги Игра снов, В утреннем тумане из сборника Заморская звезда, Песня из Смерть Зенона, а также Дойна, сочиненная и исполненная поэтом), все же, на наш взгляд, его музыкальный ряд следует оценивать с более широких позиций, как воплощение поэтического послевкусия от прочтения всей антологии. В большинстве поэтических строк разлит образ глубокой печали, порожденной осознанием бренности бытия и величия мира — элегическая топика поэзии В. Матея (типичные образы, устойчивые тематические мотивы, цитата и т.п.) не могла не отразиться на музыкально-композиционном решении и языке Элегической поэмы. Круг ее музыкальных средств вполне соответствует арсеналу воплощения элегического модуса, в том числе: общее приглушенное звучание, органный пункт (педали) и остинато, ровный ритм фигураций сопровождения и редкие смены гармонии, преобладание нисходящего движения в мелодии, «мотивы вздоха», восходящие к арии lamento, задержания (камбиата) и мелодии, прерываемые паузами, хроматизация, тембры флейты и гобоя, большая роль струнных как носителей мелодического начала и т. п. Образно-драматургическая концепция произведения расширяет рамки поэтического текста, и осуществляется это собственно музыкальными средствами. Цельность сочинения на основе компиляции поэтических текстов обеспечил единый интонационный комплекс, в котором ведущее значение приобретает секундово-терцовая интервалика — важный конструктивный и семантический элемент произведения. Ее конкретная интонационная форма и, соответственно, выразительное значение меняется в зависимости от контекста, появляется ли она в заглавной функции — рельефа или фона, участвует ли она в создании более или менее напряженного образа или чувства. Смешанная техника композиции, примененная Г. Чобану в Элегической поэме, включает использование приемов интонационного варьирования, техники остинато, оркестровой гетерофонии, пластовой (полипластовой) фактуры, алеаторики, а также тембро-сонорного письма. Такое разнообразие композиторских средств потребовалось для создания эмоционально-образной глубины и разнообразия оттенков чувств и настроений, связанных не столько с экзистенциальной зарисовкой — грустной жизненной историей, сколько с философской печалью.