Articolul precedent |
Articolul urmator |
![]() |
![]() ![]() |
Ultima descărcare din IBN: 2024-05-28 22:16 |
Căutarea după subiecte similare conform CZU |
78.071.1(430) (5) |
Muzică (1837) |
![]() КУПЕЦ, Любовь. «Как Мейербер перестал быть гением» (по материалам российских энциклопедических изданий конца XIX – начала XXI вв.). In: Învățământul artistic – dimensiuni culturale: Tezele comunicărilor, 15 aprilie 2022, Chişinău. Chișinău, Republica Moldova: Academia de Muzică, Teatru și Arte Plastice, 2022, pp. 43-44. ISBN 978-9975-117-81-4. |
EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
Învățământul artistic – dimensiuni culturale 2022 | ||||||
Conferința "Învăţământul artistic – dimensiuni culturale" Chişinău, Moldova, 15 aprilie 2022 | ||||||
|
||||||
CZU: 78.071.1(430) | ||||||
Pag. 43-44 | ||||||
|
||||||
![]() |
||||||
Rezumat | ||||||
В российской науке и тем более творческой практике фигуру Джакомо Мейербера с полным правом можно назвать persona non grata. На данный момент на русском языке отсутствует крупная монография о композиторе, да и весь корпус текстов о нем мизерный. По этой причине представляется перспективным анализ образа Мейербера на примере массива текстов иной направленности – это энциклопедические издания с эпохи Серебряного века и до наших дней. Такой выбор источников не случаен: именно в лонгитюдном анализе энциклопедических статей за более чем сто лет можно увидеть не только нормативное восприятие каждой эпохой персоны Мейербера, но и трансформацию образа композитора. Если иметь в виду, что все эти издания есть в свободном интернетпространстве, то можно представить весьма пеструю картину ликов мастера для неофитов – ведь именно для широкого круга читателя написаны все эти статьи и именно они формируют образ композитора для широкой публики и нашего времени. Русский имидж Мейербера в универсальных энциклопедиях со времени Энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона (ЭСБЕ) претерпел сильные изменения, активно подстраиваясь под ту или иную историко-культурную ситуации в стране. Так до 1930-х годов Мейербер выглядит как «гений» (ЭСБЕ) или же «герой нашего времени», чьи сочинения исполняются и весьма значимы для русской и раннесоветской музыкальной культуры (первое издании Большой советской энциклопедии – БСЭ). Затем вплоть до 2015 года (второе и третье издания БСЭ, Большая российская энциклопедия – БРЭ) он оказывается чужим персонажем для русского читателя, оставшимся далеко в историческом прошлом – исключительно в слуховом опыте своих современников, которого критиковали русские классики XIX века. В то же время русскоязычная аудитория миллениалов и поколения альфа, обращаясь к статье в русскоязычной википедии, основой которой стала англоязычная версия, имеют возможность увидеть иного «западного» Мейербера и сравнить его с российской версией образа композитора в БРЭ. Актуальность анализа энциклопедических текстов резко возрастает еще и потому, что они как публичные (часто и официальные) тексты о музыке конструируют и историю эмоций российского слушателя. А если учесть, что с 1930-х годов оперы Мейербера на российской сцене являются фигурой умолчания, то именно эти энциклопедические нарративы фактически их замещали и замещают в музыкальной картине мира советской и постсоветской публики до сих пор, вольно или невольно создавая текстовый образ и самого композитора, и его оперных сочинений. |
||||||
Cuvinte-cheie энциклопедии, рецептивный анализ, советский канон композитора, википедия |
||||||
|