Сегодня в структуре культур-ориентированной музыкальной науки все отчетливее определяется значимость музыкальной культурологии, способной задать парадигмальный вектор всей совокупности специального знания. Задача данных тезисов — обозначить основные направления развития культурологического подхода в российском музыкознании конца XX – начала XXI вв. «Сфера действия» музыкальной культурологии определяется многоплановостью связей музыкознания и культурологии в трактовке феномена музыкальной культуры. У истоков музыкальной культурологии стояла исследовательская группа Московской консерватории во главе с Д. К. Михайловым (1938–1995). Эта группа, получившая на Западе название «Московской школы музыкальной культурологии», в основу своих исследований положила феномен звука/музыки как универсального средства познания мира в биологическом, физическом, психическом, социальном, культурном измерениях. Основным предметом разработанного школой научного направления сонологии стала музыкальная культура мира как единая система во всем многообразии ее внутренних взаимосвязей. Для самоопределения музыкальной культурологии значительный интерес представляет системный анализ, который рассматривает феномен музыки в художественной семиосфере культуры, анализирует ее аксиологические, социокультурные, межвидовые особенности (М. С. Каган). Важная методологическая сторона — определение структурных характеристик музыкальной культуры. К ним могут быть отнесены: музыкальная деятельность как совокупный репрезентант музыкальной жизни общества, включающая процессы создания, распространения и потребления музыки с позиции определенного сообщества, отдельных социальных групп и институтов, конкретных личностей; музыкально-звуковая среда как совокупность реальных форм музыки в контексте социального функционирования и формирования духовносодержательного пространства; ментальные и музыкально-аксиологические компоненты, касающиеся вкусов и пристрастий, эмоций и переживаний, способов слышания и интонирования музыки, особенностей музыкального мышления, овладения музыкальным языком; субкультурная стратификация — выделение внутри музыкальной культуры отдельных субкультурных образований (сельский и городской фольклор, академическое и авангардное искусство, церковная музыка, массовая музыкальная культура и др.), отражающих социокультурную дифференциацию общего плана (аристократическое искусство, культовое или церковное искусство в целом, массовая культура ХХ в.), а также связанная с этим типология музыкальных культур. В той или иной степени, обозначенные направления музыкальной культурологии как формирующейся сферы научного знания могут быть рассмотрены в конкретном научном дискурсе — синхроническом, диахроническом, пространственно-географическом. Наиболее представительной и плодотворной стороной культурологического исследования музыкального искусства остается изучение ее отдельных сторон — акустико-звуковой, морфологической, личностно-онтологической, что, как нам представляется, актуализирует значимость разработки теоретических и общеметодологических основ музыкальной культурологии.