Особое место в творчестве М. Чеботари занимала интерпретация оперетт и других вокальных сочинений И. Штрауса-младшего. К сожалению, всего два произведения этого композитора сохранились в грамзаписи: вальс Весенние голоса и песня Саффи из Цыганского барона, обе — студийные работы. В статье предлагается детальный исполнительский анализ этих произведений, поддержанный методологическими наработками. Удачная запись вальса Frühlingsstimmen (Весенние голоса) в отекстовке австрийского композитора и драматурга Р. Женé, была осуществлена 19 декабря 1935 г. с оркестром Берлинской Штаатсопер под руководством Р. Хегера. Крупный, но гибкий голос молодой певицы, в то время исполнявшей преимущественно лирико-колоратурный репертуар, полон шарма и тембральной красоты. Живое разнообразие в интерпретации достигается без применения значительных динамических контрастов. Заданный быстрый темп приводит к интонационным неточностям в отдельных виртуозных местах, что искупается общим положительным впечатлением от прослушивания, в частности, от индивидуальной «заразительной» энергии и высокого вокально-технического мастерства М. Чеботари. Одна из лучших аудиозаписей в творческом наследии артистки — Цыганская песня (№6) «So elend und so treu…» («Так несчастен и так верен…») из первого акта Цыганского барона, написанная в духе чардаша. Она была осуществлена 16 ноября 1948 г. с Венским филармоническим оркестром под управлением Г. фон Караяна. Эта работа, являющаяся безупречным образцом жанра в записи, наглядно демонстрирует главные качества опереточного певца: яркость и смелость вокальной подачи, идеальное произношение, ровность регистров, и, как результат, — полное соответствие стилю и настроению.