Значительный пласт в творческом наследии многих австро-немецких певцов составляют лучшие образцы венской классической оперетты. Способность выступать в столь востребованном репертуаре — одно из главных их достоинств, они исполняли и продолжают исполнять оперетту с тем же блеском и легкостью, как оперы. В основном, это обладатели высоких лирических голосов, здесь уместно вспомнить таких артистов прошлого, как сопрано Э. Шварцкопф, А. Ротенбергер, тенора Р. Таубер, П. Андерс, Ф. Вундерлих, Р. Шок и др. М. Чеботари не была исключением. Ее природная предрасположенность к жанру оперетты основывалась на таких преимуществах как наличие полного, но высокого и пластичного голоса светлого тембра с равноценно звучащими регистрами, сценическая раскованность, органичное ощущение стиля, который был идеальным. «Оперность» интерпретации М. Чеботари, закрепившаяся впоследствии как одна из общепринятых традиций исполнения оперетты, способствовала большому успеху ее выступлений в Боккаччо, Прекрасной Галатее Ф. фон Зуппе, Летучей мыши и Цыганском бароне И. Штрауса (сына), Нищем студенте К. Миллёкера. Певица нередко пела в концертах популярные арии, ансамбли из этих и других сочинений перечисленных композиторов. Автором собраны и проанализированы уникальные материалы об участии артистки в вышеназванных произведениях на сценах Германии и Австрии, дополнительно указываются даты, места, участники. Наибольший интерес для исследования представляют анонсы и критика спектаклей из периодики 30-х–40-х гг. ХХ в., немецкоязычные газеты того времени являются основным, наиболее верным источником. Они существенно восполняют и даже оспаривают информацию по теме, представленную в монографиях А. Минготти, А. Дэнилэ и Р. Киллиус.