Свое выступление я хотела бы начать с теории культурной памяти Яна Ассманна, согласно которой тело существует как место для фиксации телесных практик, и с этой точки зрения я буду рассматривать последний этап творчества известного польского режиссера Тадеуша Кантора, именуемый в исследовании Театром смерти. Этот этап состоит из пяти спектаклей (последний – «Сегодня мой день рождения» – является спорным, так как режиссер умер при подготовке к премьере, и она состоялась без его участия). Все мы помним, что вклад Кантора в его постановки не ограничивался подготовкой актеров, созданием сценографии: он выступал на сцене, участвовал в своем театре в качестве исполнителя / перформера. Разбирая примеры из спектаклей « Умерший класс», «Велёполе, Велёполе», «Пусть сгинут артисты» и «Я сюда никогда не вернусь», мне хотелось бы рассказать о последнем этапе творчества мастера как об архиве его идей, а также, вписав его концепции в архив перформативного тела, показать, как он ведет диалог с польской культурой и как использует специфические телесные практики; хотя актеры Кантора не являлись танцовщиками, но их способ пользования телом всегда был характерной чертой его театра. В каждом спектакле появлялись: ритмическая музыка, связанная с конкретным жанром (вальс, танго, марш), и, как в танцевальных спектаклях, четкая геометрическая фигура на полу сцены, определяющая пространство физических действий актеров. Ход спектаклей активизирует известную из обыденности повседневную моторику и драматургию тела, что напоминает нам о том, что до этапа создания Театра смерти Кантор был увлечен идеей перформанса и оттуда заимствовал повседневную моторику и композицию тела, сопровождающую его специфический вариант работы с телами актеров и их композицией на сцене. Я хотела бы поместить « Велёполе, Велёполе» в центр своих рассуждений. Тело в спектаклях Кантора играет значительную роль и проходит через многочисленные трансформации благодаря физическим действиям, но есть и другие варианты, в которых на сцене существуют пластическо-модифицированные объекты, подобные человеческому телу (с добавлением ему совершенно других дополнительных членов – ног, рук и т. п.). Таким образом, в некоторых сценах этот эффект является гротесковым. Творчество Кантора продолжает вдохновлять как молодых, так и зрелых исследователей, а также художественную общественность. Хотя голос краковского мастера умолк в 1990 г., его творчество подвергается многочисленным переписываниям и ремиксам, оно постоянно обсуждается и входит в современные дискурсы, благодаря чему остается живым.