Фортепианное сочинение Снежаны Пысларь Три музыкальных портрета для фортепиано: Шопен, Скрябин, Рахманинов (1992, вторая ред. — 2012) по жанровой принадлежности может быть отнесено к циклу миниатюр и к программной романтической сюите. В нем представлены «портреты» славянских романтиков, сочетающих в себе талант композитора и пианиста. Последовательность музыкальных номеров выстроена в хронологическом порядке и подчинена принципу контраста. В структуре порывистой и взволнованной пьесы Шопен сочетаются черты периода из трех предложений и простой трехчастной формы. Прозрачная фактура, стилистически сходная с прелюдиями ор.28 №5, op.28 №1 Ф. Шопена, строится как мелодическая фигурация, основанная на остинатном повторе начальной интонационно-тематической ячейки. Функция развития реализуется главным образом в гармонии. Пьеса Скрябин тоже наполнена ощущением волнения, смятения, взвинченности. Образное сходство двух первых пьес цикла подтверждается общностью их фактуры и формы: экспозиционные построения создают установку на квадратность, кульминация приходится на момент подготовки репризы. Индивидуализация пьес проявляется в ладотональной сфере, которая в миниатюре Скрябин значительно усложняется: при ленточном голосоведении преобладают эллиптические обороты, доминируют аккорды диссонантной структуры, образуется сложный комплекс нетерцовых образований, в котором ладовые тяготения завуалированы, доминирует фоническая, красочная сторона. Сходство данной миниатюры С. Пысларь с фортепианной музыкой А. Скрябина наблюдается в некоторых аналогиях с фактурой и тематизмом ряда прелюдий русского романтика: op.11 №1 (C-dur), ор.11 №3 (G-dur), ор.11 №7 (A-dur), и др. Третья миниатюра, Рахманинов, погружает слушателя в сферу волевых, бурных эмоциональных переживаний. Написанная в тональности c-moll, пьеса выстроена в сквозной одночастной форме и базируется на чередовании двух контрастных элементов. Первый основан на «сочных» звончатых созвучиях, в которых автор претворяет традиционную для С. Рахманинова колокольность, ощутимую, например, в прелюдиях op.3 №2 (cis-moll), op.23 №2 (B-dur), op.23 №5 (g-moll), op.23 №7 (c-moll) и др. Второй элемент — это нисходящее хроматическое движение, «отталкивающееся» от исходной большетерцовой попевки. Цикл фортепианных миниатюр Три музыкальных портрета С. Пысларь, будучи ранним сочинением, демонстрирует юношеские приоритеты автора, указывает на интерес к сфере фортепианной музыки эпохи романтизма и свидетельствует о владении нормами жанрового канона программной сюиты.