| Articolul precedent |
| Articolul urmator |
 |
 184 0 |
| Căutarea după subiecte similare conform CZU |
| 785.6:787.1:78.071.1 (3) |
| Muzică instrumentală. Muzică simfonică. Gruparea instrumentelor. Muzică pentru ansamblu (274) |
 SM ISO690:2012БЕЛЫХ, Маргарита. Б. Дубоссарский. Violin Concerto №2: романтические антитезы и их авторская транскрипция. In: Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică), Ed. Ediția a IV-a, 25 septembrie 2018, Chişinău. Chişinău: "VALINEX" SRL, 2018, Ediția a IV-a, pp. 30-32. ISBN 978-9975-3119-1-5. |
| EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
| Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică) Ediția a IV-a, 2018 |
||||||
|
Conferința "Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)" Ediția a IV-a, Chişinău, Moldova, 25 septembrie 2018 | ||||||
|
||||||
| CZU: 785.6:787.1:78.071.1 | ||||||
| Pag. 30-32 | ||||||
|
||||||
 Descarcă PDF |
||||||
| Rezumat | ||||||
В статье исследуется развитие полиэлементного тематического комплекса, изложенного в экспозиции в виде развернутой импровизации солирующей скрипки с выделением скорбно-драматического (в главной партии) и лирико-патетического начала (в побочной партии). В свободной одночастной композиции с элементами сонатности и признаками крещендирующей формы отдельные тематические звенья наделяются определенными композиционными функциями. Среди них особую роль выполняют начальные мотивы главной и побочной партий, которые подвергаются деформации, меняя свою образную сущность. Их жанровые трансформации являются основой отдельных этапов разработки, выстроенных по прогрессирующей динамической и темповой шкале. В разработке (ц.5, Allegro) композитор использует полиостинатную организацию оркестровой фактуры в сочетании с вариантным прорастанием тематических мотивов, а также своеобразные имитационные приемы (бесконечные каноны, пропорциональные каноны в обращении и др.). В итоге подобного развития первоначальная романтическая антитеза сменяется другой: возвышенно-поэтическое — негативно-приземленное. Лавинообразное развертывание стихийной агрессивной музыки эпизодически прерывается лирическим эпизодом (ц.12) и драматической каденцией солиста (перед репризным разделом Presto, ц.16–19). Эти дискретные «врезки» поэтической импровизационной музыки в темпе Andante, сконцентрированные в партии солиста и замыкаемые кодой – катарсисом, выражают субъективную оценку происходящих «событий». Подобное развитие тематического комплекса позволило сформулировать достаточно парадоксальные выводы о драматургии и трагической концепции Скрипичного концерта №2 Б. Дубоссарского. |
||||||
| Cuvinte-cheie скрипичный концерт, романтические антитезы, тематический комплекс, импровизация, полиостинато, бесконечный канон, пропорциональный канон |
||||||
|
DataCite XML Export
<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?> <resource xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' xmlns='http://datacite.org/schema/kernel-3' xsi:schemaLocation='http://datacite.org/schema/kernel-3 http://schema.datacite.org/meta/kernel-3/metadata.xsd'> <creators> <creator> <creatorName>Belîh, M.</creatorName> <affiliation>Academia de Muzică, Teatru şi Arte Plastice, Moldova, Republica</affiliation> </creator> </creators> <titles> <title xml:lang='ru'>Б. Дубоссарский. Violin Concerto №2: романтические антитезы и их авторская транскрипция</title> </titles> <publisher>Instrumentul Bibliometric National</publisher> <publicationYear>2018</publicationYear> <relatedIdentifier relatedIdentifierType='ISBN' relationType='IsPartOf'>978-9975-3119-1-5</relatedIdentifier> <subjects> <subject>скрипичный концерт</subject> <subject>романтические антитезы</subject> <subject>тематический комплекс</subject> <subject>импровизация</subject> <subject>полиостинато</subject> <subject>бесконечный канон</subject> <subject>пропорциональный канон</subject> <subject schemeURI='http://udcdata.info/' subjectScheme='UDC'>785.6:787.1:78.071.1</subject> </subjects> <dates> <date dateType='Issued'>2018</date> </dates> <resourceType resourceTypeGeneral='Text'>Conference Paper</resourceType> <descriptions> <description xml:lang='ru' descriptionType='Abstract'><p>В статье исследуется развитие полиэлементного тематического комплекса, изложенного в экспозиции в виде развернутой импровизации солирующей скрипки с выделением скорбно-драматического (в главной партии) и лирико-патетического начала (в побочной партии). В свободной одночастной композиции с элементами сонатности и признаками крещендирующей формы отдельные тематические звенья наделяются определенными композиционными функциями. Среди них особую роль выполняют начальные мотивы главной и побочной партий, которые подвергаются деформации, меняя свою образную сущность. Их жанровые трансформации являются основой отдельных этапов разработки, выстроенных по прогрессирующей динамической и темповой шкале. В разработке (ц.5, Allegro) композитор использует полиостинатную организацию оркестровой фактуры в сочетании с вариантным прорастанием тематических мотивов, а также своеобразные имитационные приемы (бесконечные каноны, пропорциональные каноны в обращении и др.). В итоге подобного развития первоначальная романтическая антитеза сменяется другой: возвышенно-поэтическое — негативно-приземленное. Лавинообразное развертывание стихийной агрессивной музыки эпизодически прерывается лирическим эпизодом (ц.12) и драматической каденцией солиста (перед репризным разделом Presto, ц.16–19). Эти дискретные «врезки» поэтической импровизационной музыки в темпе Andante, сконцентрированные в партии солиста и замыкаемые кодой – катарсисом, выражают субъективную оценку происходящих «событий». Подобное развитие тематического комплекса позволило сформулировать достаточно парадоксальные выводы о драматургии и трагической концепции Скрипичного концерта №2 Б. Дубоссарского.</p></description> </descriptions> <formats> <format>application/pdf</format> </formats> </resource>
|
|
|
