Сольные скрипичные миниатюры предрасположены к выражению музыкального высказывания индивидуально личной, субъективной природы, поскольку тембр этого инструмента вызывает непосредственные ассоциации со звучанием человеческого голоса. Произведения для скрипки соло — это своего рода монологи, в которых с наибольшей проникновенностью и исповедальностью высказываются сокровенные музыкальные мысли авторов. Яркими примерами могут служить пьесы Диалог З. Ткач и Violino solo В. Беляева. Миниатюра З. Ткач написана в простой трехчастной форме: крайние части построены как вариационно-вариантное импровизационное развертывание мелодии речитативного склада, средняя реализует фактурную формулу вальса. В первой теме композитор вводит 11 из 12 хроматических звуков и трактует их в технике свободной атональности. В образном плане сопоставление двух тематических элементов можно трактовать как попытку разрешить глубокий внутренний конфликт человеческой души, стремящейся обрести мир в самой себе. В исполнительском аспекте важно внимание к фразировке: внезапная звуковая атака в начале фраз и решительный обрыв заключительных звуков. Рекомендуется небольшое увеличение пауз между фразами, чтобы образ их тишины рельефнее оттенил интонационное напряжение мелодии. Произведение В. Беляева содержит многозначность: слово solo как бы намекает на жанровые параметры концерта с диалогическим противопоставлением solo и tutti, с другой стороны, рождаются ассоциация с монологом-исповедью. Следовательно, в пьесе Violino solo концертность сочетается с камерностью, техническая виртуозность — с тщательной детализацией. Все вместе подчинено идее раскрытия богатой гаммы чувств художника, обостренно воспринимающего противоречия действительности и тонко отражающего смену контрастных эмоциональных состояний, порой граничащих с лихорадочной горячностью. Миниатюра Violino solo написана в простой четырехчастной форме сквозного типа, где крайние медленные разделы воспринимаются как вступление и кода и обрамляют более подвижные по темпу, яркие по интонационно-тематическому строению, разнообразные по фактуре и динамике средние. Следовательно, над четырехчастной конструкцией целого выстраивается в качестве второго плана простая двухчастная форма со вступлением и кодой.