| Articolul precedent |
| Articolul urmator |
 |
 281 0 |
 SM ISO690:2012МОЗГОТ, Светлана. «Универсальные» и «индивидуальные» модели персонального пространства в музыке классико-романтической традиции. In: Educaţia artistică: realizările trecutului şi provocările prezentului.: Conferinţa ştiinţifică internaţională dedicată aniversării a 75 ani de învăţământ artistic din Republica Moldova, 25-26 noiembrie 2015, Chişinău. Chişinău: „Grafema Libris” SRL, 2015, pp. 73-74. ISBN 978-9975-52-196-3. |
| EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
| Educaţia artistică: realizările trecutului şi provocările prezentului. 2015 | ||||||
|
Conferința "Educaţia artistică: realizările trecutului şi provocările prezentului" Chişinău, Moldova, 25-26 noiembrie 2015 | ||||||
|
||||||
| Pag. 73-74 | ||||||
|
||||||
 Descarcă PDF |
||||||
| Rezumat | ||||||
Понятия «интимного», «персонального», «социального», «публичного» пространств ввёл в науку американский антрополог Э. Холл в работе Скрытое измерение как результат изучения методом проксемики процессов коммуникации, протекающих в различных сообществах. Интимное пространство рассматривается человеком как собственная область или территория радиусом от 0 до 45 см, которая используется при общении самых близких людей. Персональное пространство, согласно Э. Холлу охватывает радиус от 45 см. до 1 метра, эта дистанция обычно используется при обыденном общении со знакомыми людьми. Изучение более 60 музыкальных произведений показало, что в музыке персональное пространство в отличие от интимного пространства, имеет разомкнутую структуру, образующуюся из-за желания человека воздействовать на внешний мир, что проявляется в интонационной характерности, тематической особости, выделяющей героя из окружающего музыкального материала. Проанализированные нами признаки персонального пространства в музыкальных сочинениях классико-романтической традиции позволили обозначить универсальные и индивидуальные модели интерактивного поведения персонажей при воплощении концепта Я — Ты в музыке. Примером реализации универсальной модели концепта Я — Ты в музыке можно считать модель «любовного воззвания», воплощенной в жанре серенады. Изучение романсов О, приди ко мне скорее…, Серенада П. Булахова, О дитя, под окошком твоим П. И. Чайковского проводилось с позиции выяснения валентности героя и его собеседницы, способов их музыкальной персонификации и определения границ персонального пространства и приемов его маркирования. Было установлено, что в основе концептуальной модели «любовное воззвание» в искусстве лежат пространственные установки социальной модели поведения Рыцарь — Дама. Отсутствие интонационной персонификации образа собеседницы и ее символическое присутствие, маркированное приверженностью либо к одной тональности, либо сочетанием жанровых признаков колыбельной и серенады в музыке показало, что в ней не столько важно объективное присутствие реального человека, сколько воспевание его идеализированного образа. Разгадывание загадки вечной женственности, или поиск идеала в собственном бессознательном составляет смысловой потенциал модели Рыцарь — Дама и именно поэтому удельный вес в ней отдается герою — мужчине. Этим объясняется популярность модели «любовное воззвание» в разных эпохах — позднего Средневековья, Ars Nova и Возрождения, «галантного» XVIII, романтического XIX и отчасти ХХ вв. Такая универсальность содержания модели Рыцарь — Дама и сохранение ее в истории искусства дает основание считать ее не только универсальной, но и архетипической. Следующая выявленная нами «индивидуальная» модель воплощения в музыке концепта Я —Ты связана с передачей негативного содержания в ситуациях общения по типу «при каз», «упрек», «отрицание», представленные в романсах Отец мне приказал И. Брамса, Бойся ты! Э. Грига, Ах, ты пьяная тетеря! М. П. Мусоргского, Не хочу! П. Булахова. В музыке классико-романтической эпохи преобладают произведения, ориентирующие на достижение добра, истины и красоты. В таком контексте отражение интеракций с негативным эмоциональным результатом носит остро индивидуализированный характер. В итоге, применение метода проксемики Э. Холла к исследованию музыкальных текстов показывает его результативность в открытии новых граней содержания музыкального искусства. |
||||||
| Cuvinte-cheie герой, собеседник, персональное пространство, приемы персонификации, маркирование, hero, interlocutor, personal space, methods of personification, marking |
||||||
|
DataCite XML Export
<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?> <resource xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' xmlns='http://datacite.org/schema/kernel-3' xsi:schemaLocation='http://datacite.org/schema/kernel-3 http://schema.datacite.org/meta/kernel-3/metadata.xsd'> <creators> <creator> <creatorName>Mozgot, S.</creatorName> <affiliation>Институт искусств Адыгейского государственного университета, Rusia</affiliation> </creator> </creators> <titles> <title xml:lang='ru'>«Универсальные» и «индивидуальные» модели персонального пространства в музыке классико-романтической традиции</title> </titles> <publisher>Instrumentul Bibliometric National</publisher> <publicationYear>2015</publicationYear> <relatedIdentifier relatedIdentifierType='ISBN' relationType='IsPartOf'>978-9975-52-196-3</relatedIdentifier> <subjects> <subject>герой</subject> <subject>собеседник</subject> <subject>персональное пространство</subject> <subject>приемы персонификации</subject> <subject>маркирование</subject> <subject>hero</subject> <subject>interlocutor</subject> <subject>personal space</subject> <subject>methods of personification</subject> <subject>marking</subject> </subjects> <dates> <date dateType='Issued'>2015</date> </dates> <resourceType resourceTypeGeneral='Text'>Conference Paper</resourceType> <descriptions> <description xml:lang='ru' descriptionType='Abstract'><p>Понятия «интимного», «персонального», «социального», «публичного» пространств ввёл в науку американский антрополог Э. Холл в работе Скрытое измерение как результат изучения методом проксемики процессов коммуникации, протекающих в различных сообществах. Интимное пространство рассматривается человеком как собственная область или территория радиусом от 0 до 45 см, которая используется при общении самых близких людей. Персональное пространство, согласно Э. Холлу охватывает радиус от 45 см. до 1 метра, эта дистанция обычно используется при обыденном общении со знакомыми людьми. Изучение более 60 музыкальных произведений показало, что в музыке персональное пространство в отличие от интимного пространства, имеет разомкнутую структуру, образующуюся из-за желания человека воздействовать на внешний мир, что проявляется в интонационной характерности, тематической особости, выделяющей героя из окружающего музыкального материала. Проанализированные нами признаки персонального пространства в музыкальных сочинениях классико-романтической традиции позволили обозначить универсальные и индивидуальные модели интерактивного поведения персонажей при воплощении концепта Я — Ты в музыке. Примером реализации универсальной модели концепта Я — Ты в музыке можно считать модель «любовного воззвания», воплощенной в жанре серенады. Изучение романсов О, приди ко мне скорее…, Серенада П. Булахова, О дитя, под окошком твоим П. И. Чайковского проводилось с позиции выяснения валентности героя и его собеседницы, способов их музыкальной персонификации и определения границ персонального пространства и приемов его маркирования. Было установлено, что в основе концептуальной модели «любовное воззвание» в искусстве лежат пространственные установки социальной модели поведения Рыцарь — Дама. Отсутствие интонационной персонификации образа собеседницы и ее символическое присутствие, маркированное приверженностью либо к одной тональности, либо сочетанием жанровых признаков колыбельной и серенады в музыке показало, что в ней не столько важно объективное присутствие реального человека, сколько воспевание его идеализированного образа. Разгадывание загадки вечной женственности, или поиск идеала в собственном бессознательном составляет смысловой потенциал модели Рыцарь — Дама и именно поэтому удельный вес в ней отдается герою — мужчине. Этим объясняется популярность модели «любовное воззвание» в разных эпохах — позднего Средневековья, Ars Nova и Возрождения, «галантного» XVIII, романтического XIX и отчасти ХХ вв. Такая универсальность содержания модели Рыцарь — Дама и сохранение ее в истории искусства дает основание считать ее не только универсальной, но и архетипической. Следующая выявленная нами «индивидуальная» модель воплощения в музыке концепта Я —Ты связана с передачей негативного содержания в ситуациях общения по типу «при каз», «упрек», «отрицание», представленные в романсах Отец мне приказал И. Брамса, Бойся ты! Э. Грига, Ах, ты пьяная тетеря! М. П. Мусоргского, Не хочу! П. Булахова. В музыке классико-романтической эпохи преобладают произведения, ориентирующие на достижение добра, истины и красоты. В таком контексте отражение интеракций с негативным эмоциональным результатом носит остро индивидуализированный характер. В итоге, применение метода проксемики Э. Холла к исследованию музыкальных текстов показывает его результативность в открытии новых граней содержания музыкального искусства.</p></description> </descriptions> <formats> <format>application/pdf</format> </formats> </resource>
|
|
|
