В панораме музыкального искусства Республики Молдова рубежа ХХ–ХХI вв. важное место занимает композиторское творчество В. Беляева. Оно отличается жанровым многообразием и охватывает области инструментальной (симфонической и камерной), камерновокальной и хоровой музыки. Ведущей среди них является инструментальная сфера, которая по исполнительскому составу подразделяется на произведения для различных инструментов соло, для инструментальных ансамблей (дуэтов, трио, квартетов, квинтетов, больших индивидуализированных составов), а также для оркестровых коллективов. Среди сочинений для инструментов соло главное внимание композитор уделяет фортепианной музыке. Для этого инструмента В.  Беляев сочинил Вариации (1988), миниатюры Фея снов (Zâna viselor, 1993), Пэкалэ и Барбэ-кот (Păcală și Barbă-cot, 1994), Рэзешаска (1996), С незапамятных времен (Din strămoș, 2003), Бурлеска (2008), Остинато (1999) и Opus-J (2005). Кроме фортепиано еще два инструмента в сольном варианте привлекли влияние В. Беляева — скрипка и труба. Написание произведения Violino solo (1997) обусловлено участием его дочери Лучианы Беляевой в Международном конкурсе исполнителей классической музыки в Кишиневе (1997). Сочинение яркой пьесы для трубы соло Scherzo-sarcastico (1995) явилось следствием дружбы с талантливым трубачом Сергеем Кырстей. Все произведения В. Беляева для инструментов соло объединяет принадлежность к жанру миниатюры. В них используются так называемые «малые формы», типичные для камерной музыки: простая двухчастная и трехчастная, а также рондообразные структуры. Пьесы для фортепиано, содержательный аспект которых отражен в названиях, воплощают образы волшебных персонажей, героев народных преданий, энергичные танцевальные сценки, джазовые фантазии. Почти все они относятся к области педагогического репертуара. Опусы Violino solo и Scherzo sarcastico, принадлежащие к концертному репертуару, отличает более абстрактная образная сфера, на первый план здесь выходит атмосфера углубленной медитации и свободной импровизации. Названные сочинения различаются и средствами музыкальной выразительности. Фортепианные опусы отмечены опорой на жанровую специфику и музыкальный язык танцевального и песенного молдавского народного творчества, имеют более четкие структурные контуры, сюжетно выстроенный драматургический «путь», которому подчинена логика динамических процессов, использование разных видов техники. Более современными и сложными по средствам выразительности оказываются Violino solo и Scherzo sarcastico, где нашли отражение не только новые тенденции композиторского письма, но и влияние исполнительского стиля музыкантов, для которых писались названные сочинения. В этих пьесах встречаются частые и резкие смены интонационно-ритмических формул, яркие, порой неожиданные динамические всплески, богатое использование новых исполнительских технических приемов. Художественная ценность данных пьес кроется в обогащении национального исполнительского репертуара сочинениями с глубоким ощущением современности. В целом очевидно стремления автора раскрыть перед исполнителями и аудиторией лучшие сольные качества таких инструментов как рояль, скрипка и труба.