Проблема взаимодействия культур является одной из основных при изучении этногенетических процессов в древних обществах. Для раннего неолита особая ее актуальность связана с выявлением основных этапов и специфики вовлечения новых территорий в ареал древнеземледельческой ойкумены, отраженной в существовании древнейшей этно-культурной общности Старчево-Кереш-Криш. В этом процессе, обычно, подразумевается участие местного цивилизуемого населения/культур. Фактически же, до сих пор не удалось проследить и выделить этот субстрат в среде носителей культуры Кереш-Криш. Исключение составляет крайняя северо-восточная периферия ареала (Пруто-Днестровское междуречье). Именно здесь находится зона контакта с „восточной” технико-технологической традицией изготовления керамики, в основе которой лежит использование илов и сапропелей (А.А. Бобринский, И.Н. Васи льева). Этот регион охватывает огромную территорию от Волги (Елшанская, Средневолжская, Нижневолжская культуры) до Днестра (Днепровская и Буго-Днестровская культуры). Появление такой керамики относят к VII тыс. до н.э. Непосредственное соприкосновение носителей различных технологий зафиксировано в Пруто-Днестровском междуречье, где на всех исследованных памятниках обнаружены материалы, связанные с контактами, влиянием и конкретно присутствием населения Буго-Днестровской культуры. Эти памятники маркируют, фактически, весь ареал культуры Криш в Молдове: восточные пределы – Сакаровка I (р-н Сынжерей), западные – Виишоара I (р-н Глодень), центральная часть – Селиште I (р-н Орхей). Наиболее ярко компонент БДК и специфика взаимодействия прослежены в керамическом производстве Сакаровки I. Керамика, связанная с восточными традициями, представлена на памятнике примерно 9,5% (от более 10 тыс. фрагментов). Она достаточно надежно вычленяется в коллекции по технико-техническим особенностям изготовления. Состав теста весьма вариабелен. Одним из показателей является использование в качестве основной формовочной массы ила; ила с мелким песком; ила с водной растительностью (фиксирующейся на поверхности в виде нитеподобных волокнистых отпечатков); ила и дробленой окатанной ракушки. В виду мелкоструктурности исходного материала – ила, черепки относительно тонкостенные 0,5-0,7 см, а поверхности хорошо сглажены и отмечаются следы залощенности. Обжиг этой керамики низкотемпературный от 350 до 650, проявляется в изломах черепков тонкими (0,1-0,2 см) осветленными краями наружной поверхности, тогда как середина излома черного или черно-коричневого цвета. Количественно же преобладают сосуды, изготовленные из стандартного для Криш теста, но с добавлением дробленой раковины наземных моллюсков типа Helix. Вероятно, именно с этой категорией теста связан приспособительный момент трансформации двух разнокультурных технологий изготовления посуды в одну. В отдельных случаях выходы ракушки на поверхность скрываются дополнительным тонким слоем жидкой глины типа ангобы. В других, наоборот, максимальное количество дробленой раковины размещается у наружной поверхности сосудов, выполняя декоративную роль. Выйдя за границы объявленной темы, проинформируем, что основной (наряду с другими) тенологической примесью в „кришской” керамике являлась органика в виде навоза травоядных животных. Для формообразования керамики в традициях БДК – ведущими являются горшки вытянутых пропорций, биконической или овоидальной форм, плоскодонные. Сосуды с округлым или острым дном единичны. Из ила чаще изготавливали сосуды мелких форм типа кубков или горшочков. Что наиболее важно, отмечается смешивание традиций в изготовлении посуды: классические для Криша формы выполнены из теста БДК (например, фруктовницы) и наоборот. Как известно, орнаменты и, в значительной степени, орнаментальные системы несут одну из основных культуроопределяющих смысловых нагрузок в керамике. Так, при обзоре орнаментации внутри посуды БДК выяснилось, что в ней представлены практически все характерные для „кришской” части коллекции типы орнаментов. К тому же они примерно совпадают по количественному проявлению. Преобладает врезная линейная орнаментация (более половины), четвертую часть составляет пластичный тип – в виде упоров и налепов; импрессо (пальцево-ногтевые отпечатки и защипы) – 10%; чаще и разнообразнее по исполнению, чем в „кришской” части коллекции, используется штамп – 6%, роспись единична. Отличительной чертой этой посуды является усложненная орнаментальная система, комбинирующая разнотипные орнаменты. Сам узор наносится непосредственно от края венчика сосуда. Характеризуя всю керамическую коллекцию памятника, отметим ее явный сложнокомпонентный состав, характерный для культуры на этапе Криш IV. Наиболее ярко проявляются базисные элементы культур Криш и Винча А. На них, как на основе, не только развиваются, но и представляются в достаточно развитом виде элементы культуры „линейного” облика типа Альфред I. К тому же, в систему этих трех составляющих вписан четвертый компонент, представленный материалами БДК. Это именно полноправный компонент, вплетенный в канву всей „жизни” памятника. Керамика смешанного облика, либо чисто БДК, представлена во всех крупных жилых объектах поселения. При этом происходит, как и с вышеперечисленными компонентами, смешение технико-технологических и, надо полагать, этнографических особенностей в производстве керамики, что является прямым свидетельством смешения и их носителей. В этот процесс в большей или меньшей степени было вовлечено все население культуры Криш Пруто-Днестровского ареала. С другой стороны, цивилизационные импульсы, исходящие от Криш, способствовали появлению древнейшего производящего хозяйства (земледелия) к востоку от Днестра.