Г. Нягa — один из наиболее значимых молдавских композиторов ХХ века, внесших значительный вклад в развитие национальной композиторской школы. Эволюция композиторского языка Г. Няги не была типичной для своего времени. По сравнению с другими молдавскими композиторами в 1980-х годов, чье творчество колеблется между неоромантизмом и неофольклоризмом, творчество Г. Няги имело более экспериментальный характер. Трио № 2 для скрипки, виолончели и фортепиано Г. Няги представляет собой крупное одночастное произведение, в котором логика сонатной формы синтезируется с полифоническими принципами фуги, создавая индивидуализированную композиционную структуру. Концепция отбора тематического материала в данном произведении отличается от первого трио композитора для кларнета, скрипки и фортепиано, написанного в 1976 году. Если в более раннем сочинении автор опирается на разножанровый материал, принадлежащий сфере академической, фольклорной и массовой музыки то в анализируемом трио природа тематического материала более однородна и связана с академической музыкальной культурой. Напомним, что в Трио № 1 для скрипки, виолончели и фортепиано композитор цитирует разностилевые тематические элементы: Rondo alla ingharese quasi un capriccio op. 129 Л. ван Бетховена, молдавскую народную песню Am un leu şi vreu să-l beu и массовую песню, принадлежащую солдатскому фольклору советского периода Почта полевая. В выборе музыкально-выразительных средств и способов развития музыкального материала обращает на себя внимание большой удельный вес полифонических приемов во всех композиционных разделах произведения, что способствует интонационной и стилистической цельности опуса. Следует отметить, что роль полифонического мышления характерна не только для камерно-инструментального творчества композитора, но и для сочинений других жанров. Именно полифоническое мышление в значительной мере определяет характер тематизма сочинения. Так, тематические элементы начального раздела трио по своему строению напоминают основные конструктивные элементы фуги: тема, противосложение, интермедия и др. С точки зрения ладовых особенностей тематизма, в данном разделе используется двенадцатитоновая хроматика, основанная преимущественно на полутоновых соотношениях, дополненных целотоновыми ходами. Несмотря на это, построение мелодических линий в партиях виолончели и скрипки звучит естественно и не создает чрезмерно диссонирующей ансамблевой фактуры.