| Articolul precedent |
| Articolul urmator |
 |
 338 2 |
| Ultima descărcare din IBN: 2024-01-21 06:10 |
| Căutarea după subiecte similare conform CZU |
| 785.73:786.2:787.1:787.4.03+78.071.1 (1) |
| Instrumental music. Symphonic music. Grouping of instruments. Ensemble music (274) |
 SM ISO690:2012COSTICOVA, Natalia. Aspecte stilistice ale Trioului nr. 2 pentru vioară, violoncel şi pian de Gh. Neaga. In: Învățământul artistic – dimensiuni culturale, 19 aprilie 2019, Chişinău. Chișinău, Republica Moldova: 2019, pp. 14-15. ISBN 978-9975—84-088-0. |
| EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
| Învățământul artistic – dimensiuni culturale 2019 | ||||||
|
Conferința "Învăţământul artistic – dimensiuni culturale" Chişinău, Moldova, 19 aprilie 2019 | ||||||
|
||||||
| CZU: 785.73:786.2:787.1:787.4.03+78.071.1 | ||||||
| Pag. 14-15 | ||||||
|
||||||
 Descarcă PDF |
||||||
| Rezumat | ||||||
Г. Нягa — один из наиболее значимых молдавских композиторов ХХ века, внесших значительный вклад в развитие национальной композиторской школы. Эволюция композиторского языка Г. Няги не была типичной для своего времени. По сравнению с другими молдавскими композиторами в 1980-х годов, чье творчество колеблется между неоромантизмом и неофольклоризмом, творчество Г. Няги имело более экспериментальный характер. Трио № 2 для скрипки, виолончели и фортепиано Г. Няги представляет собой крупное одночастное произведение, в котором логика сонатной формы синтезируется с полифоническими принципами фуги, создавая индивидуализированную композиционную структуру. Концепция отбора тематического материала в данном произведении отличается от первого трио композитора для кларнета, скрипки и фортепиано, написанного в 1976 году. Если в более раннем сочинении автор опирается на разножанровый материал, принадлежащий сфере академической, фольклорной и массовой музыки то в анализируемом трио природа тематического материала более однородна и связана с академической музыкальной культурой. Напомним, что в Трио № 1 для скрипки, виолончели и фортепиано композитор цитирует разностилевые тематические элементы: Rondo alla ingharese quasi un capriccio op. 129 Л. ван Бетховена, молдавскую народную песню Am un leu şi vreu să-l beu и массовую песню, принадлежащую солдатскому фольклору советского периода Почта полевая. В выборе музыкально-выразительных средств и способов развития музыкального материала обращает на себя внимание большой удельный вес полифонических приемов во всех композиционных разделах произведения, что способствует интонационной и стилистической цельности опуса. Следует отметить, что роль полифонического мышления характерна не только для камерно-инструментального творчества композитора, но и для сочинений других жанров. Именно полифоническое мышление в значительной мере определяет характер тематизма сочинения. Так, тематические элементы начального раздела трио по своему строению напоминают основные конструктивные элементы фуги: тема, противосложение, интермедия и др. С точки зрения ладовых особенностей тематизма, в данном разделе используется двенадцатитоновая хроматика, основанная преимущественно на полутоновых соотношениях, дополненных целотоновыми ходами. Несмотря на это, построение мелодических линий в партиях виолончели и скрипки звучит естественно и не создает чрезмерно диссонирующей ансамблевой фактуры. |
||||||
| Cuvinte-cheie Г. Няга, трио, фуга, полифония, тематизм |
||||||
|
Cerif XML Export
<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?> <CERIF xmlns='urn:xmlns:org:eurocris:cerif-1.5-1' xsi:schemaLocation='urn:xmlns:org:eurocris:cerif-1.5-1 http://www.eurocris.org/Uploads/Web%20pages/CERIF-1.5/CERIF_1.5_1.xsd' xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' release='1.5' date='2012-10-07' sourceDatabase='Output Profile'> <cfResPubl> <cfResPublId>ibn-ResPubl-122270</cfResPublId> <cfResPublDate>2019</cfResPublDate> <cfStartPage>14</cfStartPage> <cfISBN>978-9975—84-088-0</cfISBN> <cfURI>https://ibn.idsi.md/ro/vizualizare_articol/122270</cfURI> <cfTitle cfLangCode='RO' cfTrans='o'>Aspecte stilistice ale Trioului nr. 2 pentru vioară, violoncel şi pian de Gh. Neaga</cfTitle> <cfKeyw cfLangCode='RO' cfTrans='o'>Г. Няга; трио; фуга; полифония; тематизм</cfKeyw> <cfAbstr cfLangCode='RU' cfTrans='o'><p>Г. Нягa — один из наиболее значимых молдавских композиторов ХХ века, внесших значительный вклад в развитие национальной композиторской школы. Эволюция композиторского языка Г. Няги не была типичной для своего времени. По сравнению с другими молдавскими композиторами в 1980-х годов, чье творчество колеблется между неоромантизмом и неофольклоризмом, творчество Г. Няги имело более экспериментальный характер. Трио № 2 для скрипки, виолончели и фортепиано Г. Няги представляет собой крупное одночастное произведение, в котором логика сонатной формы синтезируется с полифоническими принципами фуги, создавая индивидуализированную композиционную структуру. Концепция отбора тематического материала в данном произведении отличается от первого трио композитора для кларнета, скрипки и фортепиано, написанного в 1976 году. Если в более раннем сочинении автор опирается на разножанровый материал, принадлежащий сфере академической, фольклорной и массовой музыки то в анализируемом трио природа тематического материала более однородна и связана с академической музыкальной культурой. Напомним, что в Трио № 1 для скрипки, виолончели и фортепиано композитор цитирует разностилевые тематические элементы: Rondo alla ingharese quasi un capriccio op. 129 Л. ван Бетховена, молдавскую народную песню Am un leu şi vreu să-l beu и массовую песню, принадлежащую солдатскому фольклору советского периода Почта полевая. В выборе музыкально-выразительных средств и способов развития музыкального материала обращает на себя внимание большой удельный вес полифонических приемов во всех композиционных разделах произведения, что способствует интонационной и стилистической цельности опуса. Следует отметить, что роль полифонического мышления характерна не только для камерно-инструментального творчества композитора, но и для сочинений других жанров. Именно полифоническое мышление в значительной мере определяет характер тематизма сочинения. Так, тематические элементы начального раздела трио по своему строению напоминают основные конструктивные элементы фуги: тема, противосложение, интермедия и др. С точки зрения ладовых особенностей тематизма, в данном разделе используется двенадцатитоновая хроматика, основанная преимущественно на полутоновых соотношениях, дополненных целотоновыми ходами. Несмотря на это, построение мелодических линий в партиях виолончели и скрипки звучит естественно и не создает чрезмерно диссонирующей ансамблевой фактуры.</p></cfAbstr> <cfResPubl_Class> <cfClassId>eda2d9e9-34c5-11e1-b86c-0800200c9a66</cfClassId> <cfClassSchemeId>759af938-34ae-11e1-b86c-0800200c9a66</cfClassSchemeId> <cfStartDate>2019T24:00:00</cfStartDate> </cfResPubl_Class> <cfResPubl_Class> <cfClassId>e601872f-4b7e-4d88-929f-7df027b226c9</cfClassId> <cfClassSchemeId>40e90e2f-446d-460a-98e5-5dce57550c48</cfClassSchemeId> <cfStartDate>2019T24:00:00</cfStartDate> </cfResPubl_Class> <cfPers_ResPubl> <cfPersId>ibn-person-51084</cfPersId> <cfClassId>49815870-1cfe-11e1-8bc2-0800200c9a66</cfClassId> <cfClassSchemeId>b7135ad0-1d00-11e1-8bc2-0800200c9a66</cfClassSchemeId> <cfStartDate>2019T24:00:00</cfStartDate> </cfPers_ResPubl> </cfResPubl> <cfPers> <cfPersId>ibn-Pers-51084</cfPersId> <cfPersName_Pers> <cfPersNameId>ibn-PersName-51084-2</cfPersNameId> <cfClassId>55f90543-d631-42eb-8d47-d8d9266cbb26</cfClassId> <cfClassSchemeId>7375609d-cfa6-45ce-a803-75de69abe21f</cfClassSchemeId> <cfStartDate>2019T24:00:00</cfStartDate> <cfFamilyNames>Костикова</cfFamilyNames> <cfFirstNames>Наталья</cfFirstNames> </cfPersName_Pers> </cfPers> </CERIF>
|
|
|
