Эпоха Серебряного века является расцветом русской музыкальной культуры. Этот период в истории Петербурга представляется крупными и маститыми именами композиторов и исполнителей. Музыкальный театр становится точкой притяжения как для публики, жаждущей «свежих» и современных постановок, так и для артистов, которые стремятся попасть в самый именитый театр Российской Империи – Мариинский, чтобы показать свой талант. Как правило, в современном музыкознании редко затрагиваются вопросы об артистах, оставшихся не только в памяти истории, но и на страницах газет, журналов и воспоминаниях современников. Это научное сообщение будет посвящено жизни и творчеству малоизвестной на сегодняшний день певице молдавского происхождения – Ефросинье Ивановне Куза (1865/1868-1910). Яркая и востребованная личность артистки внесла огромный вклад в искусство: ею было исполнено многочисленное количество партий сопрано из опер от барокко до начала ХХ века. Благодаря ей с успехом проходили премьерные постановки опер Н. А. Римского- Корсакова, который ценил и уважал её талант. Воспоминания современников певицы, в частности, её близкого друга Ф. Шаляпина, открывают многие подробности о её личности и темпераментном характере. Куза, несомненно, была востребованной исполнительницей. Творческое признание молодой певицы началось в Петербурге после её спасения бегством с матерью во время русско-турецкой войны. После дебюта в опере «Гугеноты» Мейербера она стала выступать под именем Валентины в честь главной героини – первой партии, исполненной ею на сцене. Многие источники расходятся в подробностях биографии Ефросиньи Ивановны: например, о точной дате и месте её рождения, однако о вокальных данных и природной одарённости сходятся в положительных отзывах. Певица не получила документ об образовании, ведь попав в Петербургскую консерваторию в класс С. Габеля, из-за конфликта ей пришлось покинуть вуз. Но она не перестала совершенствоваться в пении и прошла курсы у М. Сасс в Париже, а позже у Н. Ирецкой. Кроме того, многие современники указывают на тот факт, что на развитие таланта певицы повлиял её супруг – Ю. И. Блейхман. Юлий Иванович Блейхман (1868-1910) является забытым на сегодняшний день петербургским композитором, хотя его перу принадлежат произведения практически во всех существовавших на тот момент жанрах. Теоретическую базу музыкант получил изначально у Н.Ф. Соловьёва, а позже в Лейпцигской консерватории у К. Рейнеке и С. Ядассона. После окончания он вернулся в родной Петербург и продолжал занятия у Н.А. Римского-Корсакова. Также он дирижировал общедоступными филармоническими концертами в Петербурге и хорами. Нередко вместе с женой они гастролировали в провинции. Музыкант был особенно популярен в области романса (им написано более 120), многие из которых он посвятил Кузе. Часто певица исполняла их под аккомпанемент супруга. Одним из ключевых сочинений композитора является опера «Принцесса Грёза» на сюжет Э. Ростана. Главная героиня – Принцесса – стала неким олицетворением образа Ефросиньи Ивановны. Один из последних опусов своих романсов – «Песни любви и печали» op.40 – композитор посвятил «Её Величеству Принцессе Грёзе». И стоит предположить, что печаль Блейхмана была вызвана неизлечимой болезнью, которая мешала не только творчеству, но и полноценной жизни с любимой супругой. Композитор умер 26 декабря 1909 (8 января 1910) года, а через полгода, 15 (28) мая 1910 года, он забрал с собой свою «Грёзу» – Ефросинью Ивановну, которая скончалась не только от последствий перитонита, но и от тяжёлой утраты мужа, как писали современники в её некрологах.