Дж. Мейербер вошел в историю музыкального театра как творец классических образцов «большой оперы». Он создал театрально-эффектный зрелищный, ярко-декоративный и контрастно-многоплановый оперный стиль, который имел глубинные связи с французской духовной, культурно-исторической и музыкальной традициями. Оперное наследие Дж. Мейербера, в том числе и «Гугеноты», в настоящий момент переживает второе открытие как в исследовательской, так и в исполнительской сферах. «Гугеноты» Э. Скриба – Дж. Мейербера по остроте запечатления конфликта между чувствами и долгом в его духовном понимании генетически восходят к высокой классицистской традиции французского музыкального театра. Одновременно, названная опера демонстрирует показательное для культуры романтизма изменение «соотношения личного и общего», в соответствии с которым любовь не только вступает в единоборство с рациональным началом, но и вводится в систему высочайших духовных ценностей, соотносимых, а порой и превосходящих традиционное понимание идеи долга. Признаки «большой» оперы в «Гугенотах» Дж. Мейербера нашли запечатление в использовании характерной для французского музыкального театра 5-актной композиции. Сюжетная сторона оперы ориентирована на исторические события XVI века, трактованные не столько с позиций достоверного воспроизведения прошлого, сколько с направленностью на раскрытие пафоса служения высокой религиозной идее и беззаветной силе любви, духовно сплачивающих человеческое сообщество, стоящих выше конфессиональных распрей и потому актуальных для культуры западноевропейского романтизма. Подтверждением сказанного выступает факт введения мелодии немецкого протестантского хорала «Господь – наш оплот» в качестве единственного лейтмотива оперы. Образно-сюжетная и драматургическая сторона «Гугенотов» характеризуется значительной ролью в ней различного рода противопоставлений, определяющих «равновесие» социально-массово-исторического и «личного» начал. Интонационная специфика «Гугенотов» выявляет разнообразие стилистических истоков, среди которых существенны традиции итальянского бельканто, французской музыкальной декламации, а также немецкого симфонизма и полифонической техники. Подобная стилевая эклектика оценивается как показательное качество творчества Дж. Мейербера и французского музыкального театра в целом. Становление типологии «большой» оперы в «Гугенотах» способствовало также формированию «новой оперной школы» на базе традиций «драматического пения», выдвигающих в числе приоритетных дифференцированные тембры сопрано и теноров. Данные эволюционные процессы нашли запечатление и в «Гугенотах» Дж. Мейербера, в которых роли главных героев (Рауль и Валентина) поручены драматическому тенору и драматическому сопрано. Их партии характеризуются динамическим размахом, широтой диапазона, приоритетной ролью больших сквозных сцен как сольного, ансамблевого плана, так и с участием хора, а также возрастающей значимостью речитативно-декламационного фактора