В сценических произведениях ХХ века режиссер впервые оказывается создателем и автором спектакля. Исходная точка смещается, приоритет в создании сценического произведения переходит к режиссеру, и обнаруживается самоценность и определенная самодостаточность спектакля как такового, вне зависимости от литературного аналога. Главной в таком произведении становится сама пространственно-пластическая структура спектакля. Семантика такого произведения расширяется за границы определенного сюжета, позволяя зрителю проникнуть сквозь рациональную логику при помощи чисто эстетических средств в мир архетипов, космических вибраций и пр. Чаще всего, это оказывалось очень сложным для осмысления современниками, и самим деятелям театра пришлось создавать теоретические труды по новому искусству. И только спустя почти полвека критика смогла, наконец, соприкоснуться с новыми идеями в искусстве.