В начале ХХ в. музыкальный театр в Бессарабии представлял целую область городской культурной жизни. Его репертуарную основу в равной степени составляли опера и оперетта, явление в условиях российской действительности того времени закономерное и симптоматичное. Музыкальный театр комедийного и характерно-бытового содержания, доступный бессарабскому зрителю, вмещал все традиционное жанровое многообразие: «оригинальную малороссийскую оперу», классическую французскую, австрийскую, нововенскую, российскую оперетту, комедию и водевиль с пением, фарс с танцами и куплетами, представления типа обозрения и пр. Хроника гастрольных сезонов Кишинева 1900–1917 гг. свидетельствует об интенсивном посещении Бессарабии музыкально-драматическими труппами, отдававшими предпочтение популярным и простым для восприятия жанрам. Существующая в литературе обшая их оценка как слабых и внехудожественных, безусловно, требует уточнения, так как относится скорее к эстраде, шантану. Демократичный, радостный и блестящий жанр оперетты был представлен на местной сцене в больших сезонах серьезных, с размахом поставленных артистических предприятий, организованных известными театральными деятелями (C. Новиковым, С. Крыловым, М. Дмитриевым, А. Левицким, Ф. Левицким, М. Ливским, А. Суходольским, Я. Градовым, Ф. Августовым, Г. Шейном и др.) c привлечением самых ярких и блистательных сил русского опереточного театра в лице Н. Монахова, Ю. Морфесси, М. Вавича, М. Днепрова, П. Амираго, Н. Северского, А. Полонского, Н. Бравина, И. Рутковского, Н. Кубанского, Н. Тамары, С. Лин, В. Пионтковской, А. Смолиной, Т. Тамары-Грузинской и мн. др. Русскую оперетту в Бессарабию, таким образом, „поставляли” самые крупные музыкальные центры России: Москва, Петербург, Киев, Одесса, Харьков.