Articolul precedent |
Articolul urmator |
383 29 |
Ultima descărcare din IBN: 2023-11-15 20:16 |
Căutarea după subiecte similare conform CZU |
792.54:782.1(470) (1) |
Teatru. Artă scenică. Reprezentații teatrale (529) |
Muzică dramatică. Operă (98) |
SM ISO690:2012 КНЫШОВА, Татьяна. «Борис Годунов» М. Мусоргского в сценических версиях А. Тарковского и А. Сокурова. In: Învățământul artistic – dimensiuni culturale, 15 mai 2020, Chişinău. Chișinău, Republica Moldova: 2020, Vol.1, pp. 26-27. ISBN 978-9975-3311-6-6. |
EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
Învățământul artistic – dimensiuni culturale Vol.1, 2020 |
||||||
Conferința "Învăţământul artistic – dimensiuni culturale" Chişinău, Moldova, 15 mai 2020 | ||||||
|
||||||
CZU: 792.54:782.1(470) | ||||||
Pag. 26-27 | ||||||
|
||||||
Descarcă PDF | ||||||
Rezumat | ||||||
М. Мусоргский – одна из выдающихся фигур мирового музыкального театра. Его творчество – предмет большого интереса не только вокалистов-исполнителей, но и музыковедов, культурологов, а в ХХ ст. – режиссеров-постановщиков, реализующих на мировых оперных сценах современные версии толкования поэтики его музыкального театра. Совокупный опыт изучения наследия данного автора всякий раз открывает новые «герменевтические круги», духовно-смысловую глубину и многомерность его творческого гения, актуального как для культурно-исторических реалий второй половины XIX века, так и для современности. Сказанное соотносимо и с оперой Борис Годунов, сценическая судьба которого на рубеже ХХ – XXI столетий ознаменовалась двумя знаковыми постановками, осуществленными под руководством выдающихся кинорежиссеров современности – Андрея Тарковского и Александра Сокурова. В произведении М. Мусоргского мысли о судьбах родины, о её народе и драматической истории тесно переплелись с размышлениями об индивидуальной, личной трагедии человека, стоящего у власти, с историей его нравственных страданий переживаний. Известно, что идея взаимосвязи личной истории с историей всеобщей привлекала Андрея Тарковского и наиболее яркое воплощение нашла в его фильме Зеркало. В свою очередь, Александру Сокурову, создавшему кинотрилогию Молох – Телец – Солнце, близка тема личности в истории в её нравственно-этическом толковании, сосредоточенная на образе человека у власти. Андрей Тарковский осуществил постановку Бориса Годунова в 1983 году, на сцене лондонского театра Ковент-Гарден. В центре данной сценической версии «проблема не власти, но человека, сломленного властью». Кинематографические приёмы помогли режиссёру решить важную задачу: достоверно показать терзания преступного царя, который мучается то ли угрызениями совести, то ли страхом перед высшим возмездием за грех. Авторские символы (икона Троицы, Маятник), введенные А. Тарковским в спектакль, придали особую оригинальность и метафизическую глубину этой оперной постановке, соотносимой с религиозно-философским кинематографом русского режиссера. Александр Сокуров, поставивший свою версию Бориса Годунова весной 2007 года, увидел основную идею спектакля в другом. В отличие от постановки А. Тарковского, тяготевшего к декорационному минимализму и символизму, данный спектакль отличает документальное воспроизведение визуальной исторической среды и ее антуража. Сценическая драма А. Сокурова – это, прежде всего, история человека, который «достиг высшей власти» преступным путём. И теперь это преступление, подобно смертельному греху, разрушает его изнутри. |
||||||
Cuvinte-cheie музыкальный театр М. Мусоргского, «Борис Годунов» М. Мусоргского, кинематограф А. Тарковского, режиссура А. Сокурова, русская опера |
||||||
|