В статье анализируется сочинение Снежаны Пысларь «Cine merge tot pe drum» для флейты, скрипки, виолончели и вибрафона. Свою задачу С. Пысларь сформулировала как синтезирование фольклорного материала с принципами построения минималистской композиции, поскольку одним из импульсов к созданию произведения стала музыкальная полемика с В. Мартыновым и его книгой «Конец времени композиторов». Следовательно, использование фольклорной цитаты для автора было принципиальным. Второй музыкальный импульс для возникновения данного произведения родился в результате путешествия С. Пысларь по молдавским селам. Сочинение написано в простой многочастной форме с чертами тройных вариаций, основными принципами интонационно-тематического развития являются вариационность и вариантность. Структура, по замыслу композитора, не предполагает завершенности, поэтому момент окончания произведения приобретает философское значение, свидетельствуя о бесконечности пути.

În articol este analizată lucrarea Snejanei Pîslari „Cine merge tot pe drum” pentru flaut, vioară, violoncel și vibrafon. Compozitoarea și-a propus să sintetizeze, în cadrul compoziției, materialul folcloric în conformitate cu principiile minimaliste, întrucât unul din impulsurile pentru crearea acestei lucrări l-a constituit polemica muzicală dintre compozitorul rus V. Martynov și cartea sa „Sfârșitul epocii compozitorilor”. Prin urmare, utilizarea unui citat folcloric a fost o condiție fundamentală pentru autoare. Cel de-al doilea impuls muzical pentru apariția acestei lucrări s-a ivit în timpul călătoriei S. Pîslari prin satele moldovenești. Lucrarea este scrisă în formă multipartită simplă cu trăsături ale unor triple variațiuni, iar în calitate de principii de bază ale dezvoltării intonaționale și tematice pot fi evidențiate cele variaționale și variantice. Structura, conform planului compozitoarei, implică un final deschis, prin urmare, momentul sfârșitului opusului capătă o semnificație filozofică, care simbolizează o cale infinită.

The article analyzes the work by Snejana Pîslari „Cine merge tot pe drum” for flute, violin, cello and vibraphone. The compositional task was formulated by S. Pîslari as the synthesis of folklore material with the principles of building a minimalist composition, since one of the impulses for the creation of the named work became the musical controversy with the Russian composer V. Martynov and his book „The End of the Composer's Time”. Therefore, the use of a folkloric quotation was a fundamental condition for the author. The second musical impulse for the appearance of this work was born after S. Pîslari's journey through the Moldovan villages. The work is written in simple multipart form with features of triple variations, the basic principles of intonational and thematic development are variational and variable. The structure, according to the composer's plan, does not imply completeness, therefore the moment of the end of the work takes on a philosophical significance, testifying to the infinity of the path.