<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?>
<oai_dc:dc xmlns:dc='http://purl.org/dc/elements/1.1/' xmlns:oai_dc='http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc/' xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' xsi:schemaLocation='http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc/ http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc.xsd'>
<dc:creator>Gheorghieva, M.</dc:creator>
<dc:date>2019</dc:date>
<dc:description xml:lang='ru'><p>Сфера фортепианной музыки на протяжении многих десятилетий являлась для Н. Метнера неиссякаемым источником вдохновения, а также необходимой и привычной ему сферой высказывания. Сосредоточенность творческих интересов композитора в этой области может быть объяснена отчасти собственной исполнительской практикой: он был одним из одареннейших пианистов XX века. Соната-воспоминание (ор. 38 №1) Н. Метнера входит в первый цикл Забытых мотивов, по сути являясь его драматургическим центром и квинтэссенцией всего опуса. Она концентрирует в себе основные композиционно-драматургические принципы, которыми руководствовался композитор. Один из них проявляется в способах развития тематизма, протекающего во всех элементах музыкальной ткани. Высокая степень тематической концентрации продиктована программой самого произведения, а также мировоззрением композитора. Выявление драматургической канвы сочинения он ставил во главу угла искусства исполнителя, и сам как пианист решал эту задачу с исключительным мастерством. Как и у&nbsp;С. Рахманинова, развитие музыки Н. Метнера основано на мелодическом движении, постепенном насыщении фактуры самостоятельно движущимися голосами, образующими живую, как бы &laquo;дышащую&raquo; фактуру. Интенсивное тематическое развитие и &laquo;прорастание&raquo; друг в друга разных мелодических уровней как нельзя лучше соответствует заданной программе сочинения. Важнейшие аспекты феномена воспоминания находят непосредственное отражение в драматургии и композиции сонаты. Обращает на себя внимание порядок воспроизведения тем: тема вступления повторяется трижды &mdash; в начале, середине и конце произведения &mdash; тем самым образуя смысловую арку и придавая сонате характер целостности и завершенности. Главная партия звучит многократно и также выступает в роли своеобразного рефрена, появляясь между двумя побочными партиями и новым эпизодом. Именно все эти необычные аспекты построения сонаты задают общий тон драматургии произведения, как бы заставляя исполнителя с помощью средств музыкальной выразительности &laquo;реконструировать&raquo; процесс воспоминания. В сонате композитором в полной мере реализуется идея драматургического воплощения процесса воспоминания. Этим обусловлен выбор музыкально-выразительных средств, которые отражают феномен памяти: как и в интонационном строе, так и в построении мелодической фразы. Это произведение является подлинным шедевром, где соотношение образов, масштабов и всей драматургической концепции вызывает чувство восхищения.</p></dc:description>
<dc:source>Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică) (Ediția a V-a) 100-101</dc:source>
<dc:subject>Николай Метнер</dc:subject>
<dc:subject>соната</dc:subject>
<dc:subject>драматургия</dc:subject>
<dc:subject>воспоминание</dc:subject>
<dc:subject>исполнитель</dc:subject>
<dc:subject>фактура</dc:subject>
<dc:subject>характер</dc:subject>
<dc:title>Драматургия Cонаты-воспоминания (ор.38) Н. Метнера как основа ее исполнительской интерпретации</dc:title>
<dc:type>info:eu-repo/semantics/article</dc:type>
</oai_dc:dc>