Данная работа посвящена переходному моменту от ксилографии к линогравюре, а также становлению и особенностям развития школы гравюры на полимерных материалах в Беларуси от момента еe возникновения до наших дней. Автор рассматривает влияние мировых тенденций в искусстве на работы беларуских художников. Помимо этого, в работе впервые делается попытка периодизации развития беларуской линогравюры в соответствии с преобладанием определенных стилистических особенностей в каждый конкретный отрезок времени. Исходя из этих критериев, в искусстве линогравюры Беларуси можно выделить три периода: 1910-е–1940-е гг.; 1940-е–1980-е гг.; 1990-е гг.–2010-е гг. Специфические качества линогравюры, возникшей на рубеже XIX–XX вв., быстро привлекли к себе внимание мастеров печатной графики. Вначале в линогравюре под влиянием ксилографии сложился декоративно-обобщенный стиль, в котором основную выразительную роль играли силуэт и черное цветовое пятно. В дальнейшем развивается и совершенствуется своеобразный художественный язык линогравюры (произведения А. Матисса и П. Пикассо во Франции, Э. Паккарда и Б. Рэндолл в США, П. Нильсена в Дании и др.). В Беларуси линогравюра имеет свои специфические, самобытные черты. Она берет начало от обрезной ксилографии Франциска Скорины. Первыми произведениями этого жанра являются портреты Франциска Скорины, которые встречаются в пражских изданиях. В процессе своего становления беларуская гравюра прошла через все стили, известные искусству: Возрождение (Франциск Скорина), маньеризм (Петр Мстиславец), барокко (гравюры Александра и Леонтия Тарасевичей, Максима и Василия Ващенко). При этом беларуская графика развивалась в тесном контакте с творчеством мастеров соседних стран. Первый период в истории беларуской линогравюры — 1910-е – 1940-е гг. В довоенные десятилетия беларуская гравюра не обладает характерными чертами стиля и пластического языка, общих средств выразительности. В эти годы преимущественно создаются иллюстрации и станковые работы. Во время гражданской войны распространяются публицистические виды графики, такие как плакат и карикатура, искусство эстампа же замедляет свое развитие. После войны приобретает распространение линогравюра, центром развития которой становится Минск. Уже на выставке 1925 г. в Минске линогравюра представлена рядом с ксилографией, рисунком, акварелью, офортом и литографией. Участниками выставки являлись Н. Филипович, П. Гутковский, И. Плещинский, И. Володько, П. Мрачковская, К. Елисеев и другие. Второй период — 1940-е – 1980-е гг. Материалы по стилистике послевоенной линогравюры довольно разрозненны и не систематизированы. К сожалению, известны только отдельные художники, работавшие в этой технике, по творчеству которых можно судить о приблизительных художественных тенденциях этого времени. Третий период — с начала 1990-х гг. до сегодняшнего времени — характеризуется стилистической неоднородностью. В отличие от предыдущих периодов, в нем отсутствует стилистическое единство, преобладают тематическое разнообразие и эксперимент. Одновременно развиваются несколько направлений: реалистическое, декоративное и абстрактное, которые на сегодняшний день остаются неизученными.