1. Курс История оркестровых стилей является авторским, он создавался в середине 1990-х годов. 2. Курс выстроен в хронологической последовательности, захватывая весь музыкальноисторический процесс от первобытного общества до наших дней и тем самым преодолевая классицистско-романтико-центристскую концепцию. Каждый оркестровый стиль, свойственный той или иной эпохе, имеет собственную ценность; некорректной является оценка того или иного оркестрового стиля с точки зрения позиций классицизма и романтизма. 3. В начале курса рассматриваются вопросы теории оркестрового стиля, определяются его категории и компоненты. 4. Разработаны темы Оркестровый стиль первобытного общества, Оркестровые стили древних цивилизаций, Оркестровые стили эпохи Средневековья и Раннего Возрождения, не отраженные в известных монографиях и пособиях по данной дисциплине (А. Карс, Г. Благодатов, Ю. Фортунатов, Л. Гуревич). 5. Особое внимание уделяется эпохе XVII – первой половины XVIII столетий, получающей совершенно недостаточное освещение в упомянутых трудах по истории оркестровых стилей. При этом оркестровый стиль И. С. Баха рассматривается как универсальный, вбирающий в себя достижения предшествующих и современных великому немецкому композитору композиторских школ, как одна из высших точек в развитии оркестрового письма. Таким образом преодолевается получивший широкое распространение взгляд на оркестровый стиль И. С. Баха как консервативный (впервые выраженный в монографии А. Карса История оркестровки). Переоценке подвергается и оркестровый стиль Г. Ф. Генделя, М. И. Глинки, М. П. Мусоргского. 6. Оперная оркестровка рассматривается как стимулятор развития оркестрового письма в других жанрах, вплоть до Фантастической симфонии Г. Берлиоза, которая уже опережает оперу в данной сфере. 7. Преодолевается взгляд на оркестровый стиль итальянских оперных композиторов первой половины XIX века как на примитивный (известно, например, мнение Р. Вагнера, который считал, что оркестр Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти, молодого Дж. Верди представляет собой «большую гитару»). 8. Оркестровый стиль русских композиторов XIX века рассматривается как вполне самостоятельный, самобытный и равный по своему значению стилю западноевропейских композиторов. 9. Уделяется внимание и современным оркестровым стилям, насколько это позволяют ограниченные по времени рамки учебного курса.