Статья посвящена особенностям музыкального воплощения литературного первоисточника монооперы-балета «Атех, или откровения хазарской принцессы» Г. Чобану, в основу которой положены три фрагмента из знакового для конца ХХ в. художественного произведения — романа-лексикона «Хазарский словарь» М. Павича. Опираясь на жанровые характеристики современных моноопер, с одной стороны, и на исключительные качества образа Атех в романе, с другой, автор выявляет основные принципы подхода композитора к литературному тексту — селективность, экономия вербальных средств, упрощение содержательного плана за счет отказа от текста с символическим и мистическим компонентами и увеличение роли музыкально-драматургических средств. Рассматриваются различные типы семантического соотношения текста и музыки в моноопере — конвергенции (иллюстрация, параллелизм, ассоциация и др.) и дивергенции смыслов. Автор приходит к выводу, что смысловые концепты монооперы Г. Чобану возникают на пересечении, с одной стороны, принципа саморефлексии, с другой — идеи превращений, которая движет музыкально-драматургическим процессом.

Articolul este dedicat particularităţilor abordării muzicale a sursei literare în monoopera-balet „Ateh sau revelaţiile prinţesei khazare” de Gh. Ciobanu, lucrare care se bazează pe trei fragmente din romanul-lexicon „Dicţionarul khazar” de M. Pavic — operă artistică de reper de la sfârşitul secolului XX. Reieşind din caracteristicile de gen ale monooperelor moderne, pe de o parte, şi din calităţile excepţionale ale chipului prinţesei Ateh în romanul dat, pe de altă parte, autoarea dezvăluie principiile de bază ale abordării textului literar de către compozitor, printre care se evidenţiază selectivitatea, economia mijloacelor verbale, simplificarea planului de conţinut prin eliminarea textului cu componente simbolice şi mistice şi creşterea rolului mijloacelor muzical-dramatice. Sunt dezbătute diferite tipuri de relaţie semantică între text şi muzică în mono-operă precum convergenţa (ilustrare, paralelism, asociaţie ş. a.) şi divergenţa de sensuri. Autoarea concluzionează că conceptele ideatice ale monooperei lui Gh. Ciobanu apar la intersecţia principiului de autoreflecţie, pe de o parte, şi a ideii de transformare care pune în mişcare procesul muzical-dramaturgic, pe de altă parte.

The article is devoted to the peculiarities of the musical embodiment of the literary source in the mono-operaballet „Ateh or the revelations of the Khazar princess” by Gh. Ciobanu, based on three fragments from the lexiconnovel “Dictionary of the Khazars” by M. Pavic, a reference work of art of the end of the 20th century. Following from the genre characteristics of modern mono-operas, on the one hand, and on the exceptional qualities of Ateh’s image in the novel, on the other hand, the author reveals the basic principles of the composer’s approach to the literary text — selectivity, economy of verbal means, simplification of the content plan by eliminating the text with symbolic and mystical components and increasing the role of musical-dramatic means. The author considers various types of semantic relation between the text and music in the mono-opera — convergence (illustration, parallelism, association and others) and divergence of meanings. The author comes to the conclusion that the semantic concepts of the monoopera by Gh. Ciobanu occur at the intersection of the self-reflection principle, on the one hand, on the other hand — of the idea of transformations that moves the musical-dramaturgical process.