В личном архиве музыковеда Лидии Александровны Аксеновой хранится ряд неизданных рукописей композиторов Бессарабии периода 1920–1930-х гг. В их числе сочинения Константина Златова: партитура Capriccio espagnol для симфонического оркестра, четырехручные переложения двух оркестровых сюит, оркестровые голоса Третьей симфонии и Лирической сюиты, многочисленные произведения для фортепиано в две и в четыре руки, романсы, отрывки из оперетты Любовь испанки и еще одного какого-то музыкально-сценического произведения. Их изучение помогает полнее представить музыкальную действительность Бессарабии соответствующего периода. В наибольшей сохранности находятся фортепианные миниатюры, представленные циклом вальсов и несколькими этюдами. Фортепианные вальсы К. Златова опираются на историческую «память» жанра, сформированную популярными произведениями Ф. Шопена, И. Брамса, И. Штрауса, и «тиражируют» отдельные элементы их содержания и формы. По музыкальному языку они не содержат художественных открытий. Большинство вальсов — образцы светлой лирики, нередко с сентиментальным оттенком. Средства музыкальной выразительности однотипны: интонационный профиль тематического материала ориентирован на вариантное преобразование устойчивых мелодических типов, среди которых основное место занимают интонации опевания и гаммообразного движения; круг тональностей ограничен; развитие лимитировано сферой тональностей первой степени родства; внутриладовое строение сужено до главных трезвучий, фактура однообразна. В формообразовании преобладает периодичность квадратных построений, последовательное использование которой приводит к господству принципа сопоставления тематически самостоятельных разделов с экспозиционным типом изложения. Это типичные примеры полупрофессионального композиторского творчества Бессарабии 1920–1930-х гг., характеризующие уровень музыкального развития, художественные вкусы и потребности определенной части местной интеллигенции.