Поэтический источник в вокальном или вокально-симфоническом произведении рассматривается как его «перевод» на язык другого вида искусств, когда важна не только «техника перевода», но и культурно-эстетическая позиция поэта и композитора. Может быть совпадение их позиций, отстранение или игнорирование (отрицание). В творчестве композиторов Республики Молдова преобладает тенденция адаптации поэтических текстов к доминирующим музыкальным ценностям местной культуры: преобладанию лирической образности и жанрово-бытовой характерности, тяготению к песенно-романсовой стилистике в ее синхронно-стилистической координации поэзии и музыки. Выбор Г. Чобану постмодернистской поэзии как объекта для музыкального воплощения в вокально-симфоническом произведении — премьера для музыкальной композиции в Республике Молдова. Основой музыки послужил модернистский стих Э. Галайку из авторского сборника a-z.best, где отсутствуют заглавные буквы, а ограниченное число знаков препинания не выполняет функции членения текста на логические построения. Из-за оборванности синтаксиса предложения выглядят как «поток сознания» (У. Джеймс): нелинейное и нелогичное течение мысли складывается из перебивающих друг друга и причудливо переплетающихся ощущений, воспоминаний, внезапных ассоциаций. Эта поэтическая форма предполагает «чтение между строк» и открывает возможность проникновения во внутренний мир человека. Для музыкального воплощения она сложна необходимостью выстраивания столь же условного музыкального мира со своей стилистикой, логикой, психологическим параллелизмом между внутренним и внешним миром и т. д. Г. Чобану решил эту задачу путем обращения к стилю рэп, соединив его с поэмой. Многословный стих в речитативной вокальной партии потребовал привлечения элементов хип-хопа (рэпкора, рэп-метала) в трактовке оркестра, что позволяет позиционировать рассматриваемую Рэп-поэму как образец middle culture, или музыки «третьего пласта». Композитор перевел процесс развертывания свободных поэтических ассоциаций в иную плоскость: внешняя свобода речитации и относительно жесткая, кристаллическая внутренняя структура на основе принципа остинатности создают двуплановость, характерную для вариационно-остинатных форм (фактурно-ритмического остинато). Участки торможения, связанные с остановками благодаря повтору слов, придают речитативу характер заклинания, а произведению в целом — ритуальные черты.