Articolul precedent |
Articolul urmator |
248 4 |
Ultima descărcare din IBN: 2023-10-15 11:15 |
Căutarea după subiecte similare conform CZU |
786.2:78.071.1(478)(092) (1) |
Музыка (1833) |
SM ISO690:2012 ЦИРКУНОВА, Светлана, КАБАКОВ, Дмитрий. Фортепианное творчество Снежаны Пысларь: общая характеристика, черты стиля. In: Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică), Ed. Ediția a III-a, 26 septembrie 2017, Chişinău. Chişinău: "VALINEX" SRL, 2017, Ediția a III-a, pp. 61-62. ISBN 978-9975-3126-7-7. |
EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică) Ediția a III-a, 2017 |
||||||
Conferința "Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)" Ediția a III-a, Chişinău, Moldova, 26 septembrie 2017 | ||||||
|
||||||
CZU: 786.2:78.071.1(478)(092) | ||||||
Pag. 61-62 | ||||||
|
||||||
Descarcă PDF | ||||||
Rezumat | ||||||
Произведения для фортепиано, созданные С. Пысларь, относятся к двум периодам ее творчества. В 1990-е гг. появились Вариации на тему хорала И.С. Баха, цикл пьес Три музыкальных портрета: Шопен, Скрябин, Рахманинов, композиция Les Cantilènes и миниатюра Sostenuto. В 2010-х гг. возникают Три молдавские народные песни и пьесы Гагаузяска, Отправляясь в Кишинев, Бэтута, Право хоро. В сочинениях 1990-х гг. доминируют лирические образы, решенные в традициях романтизма, основой музыкально-драматургических процессов является тематизм в классическом понимании, звуковысотное мышление реализуется в форме гармонической тональности, фортепианная фактура строится как гомофонно-гармонический склад. Опусы 2010-х гг. относятся к области педагогического репертуара детских музыкальных школ. Базирующиеся на фольклорном материале, они демонстрируют использование вариантности, вариационности и точной повторности как способов интонационно-тематического развития, ostinato как выразительного средства. Это приводит не только к ассоциациям с народным творчеством, но и оказывается органично связанным с таким современным способом композиторской работы как репетитивность. Фортепианные произведения С. Пысларь дают основание для наблюдений над эволюцией ее композиторского письма, которая может быть определена как движение по пути обретения творческой индивидуальности от приверженности романтизму к синтезу различных техник современной композиции. Стилевой парадигмой творчества С. Пысларь является тяготение к жанру миниатюры, обусловленная, с одной стороны, романтической поэтизацией малых форм, с другой, — минималистской установкой, идущей от эстетики постмодернизма. |
||||||
Cuvinte-cheie Снежана Пысларь, фортепианная миниатюра, романтизм, минимализм, репетитивная техника, постмодернизм |
||||||
|
DataCite XML Export
<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?> <resource xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' xmlns='http://datacite.org/schema/kernel-3' xsi:schemaLocation='http://datacite.org/schema/kernel-3 http://schema.datacite.org/meta/kernel-3/metadata.xsd'> <creators> <creator> <creatorName>Ţîrcunova, S.V.</creatorName> <affiliation>Academia de Muzică, Teatru şi Arte Plastice, Moldova, Republica</affiliation> </creator> <creator> <creatorName>Cabacov, D.V.</creatorName> <affiliation>Приднестровский институт искусств, Тирасполь, Moldova, Republica</affiliation> </creator> </creators> <titles> <title xml:lang='ru'>Фортепианное творчество Снежаны Пысларь: общая характеристика, черты стиля</title> </titles> <publisher>Instrumentul Bibliometric National</publisher> <publicationYear>2017</publicationYear> <relatedIdentifier relatedIdentifierType='ISBN' relationType='IsPartOf'>978-9975-3126-7-7</relatedIdentifier> <subjects> <subject>Снежана Пысларь</subject> <subject>фортепианная миниатюра</subject> <subject>романтизм</subject> <subject>минимализм</subject> <subject>репетитивная техника</subject> <subject>постмодернизм</subject> <subject schemeURI='http://udcdata.info/' subjectScheme='UDC'>786.2:78.071.1(478)(092)</subject> </subjects> <dates> <date dateType='Issued'>2017</date> </dates> <resourceType resourceTypeGeneral='Text'>Conference Paper</resourceType> <descriptions> <description xml:lang='ru' descriptionType='Abstract'><p>Произведения для фортепиано, созданные С. Пысларь, относятся к двум периодам ее творчества. В 1990-е гг. появились Вариации на тему хорала И.С. Баха, цикл пьес Три музыкальных портрета: Шопен, Скрябин, Рахманинов, композиция Les Cantilènes и миниатюра Sostenuto. В 2010-х гг. возникают Три молдавские народные песни и пьесы Гагаузяска, Отправляясь в Кишинев, Бэтута, Право хоро. В сочинениях 1990-х гг. доминируют лирические образы, решенные в традициях романтизма, основой музыкально-драматургических процессов является тематизм в классическом понимании, звуковысотное мышление реализуется в форме гармонической тональности, фортепианная фактура строится как гомофонно-гармонический склад. Опусы 2010-х гг. относятся к области педагогического репертуара детских музыкальных школ. Базирующиеся на фольклорном материале, они демонстрируют использование вариантности, вариационности и точной повторности как способов интонационно-тематического развития, ostinato как выразительного средства. Это приводит не только к ассоциациям с народным творчеством, но и оказывается органично связанным с таким современным способом композиторской работы как репетитивность. Фортепианные произведения С. Пысларь дают основание для наблюдений над эволюцией ее композиторского письма, которая может быть определена как движение по пути обретения творческой индивидуальности от приверженности романтизму к синтезу различных техник современной композиции. Стилевой парадигмой творчества С. Пысларь является тяготение к жанру миниатюры, обусловленная, с одной стороны, романтической поэтизацией малых форм, с другой, — минималистской установкой, идущей от эстетики постмодернизма.</p></description> </descriptions> <formats> <format>application/pdf</format> </formats> </resource>