В центре внимания автора — группа камерно-инструментальных сочинений Владимира Ротару под названием I.N.O. По словам Н.К. Козловой, эти сочинения возникли последовательно в начале XXI в. (в 2003, 2004 и 2006 гг. соответственно) как реакция композитора на дефицит отечественного камерного репертуара. Аббревиатура I.N.O. скрывает первые буквы имен первых исполнителей данных сочинений, членов Кафедры камерного ансамбля и концертмейстерского мастерства, которой в этот период руководил В. Ротару. Это: Инна Саулова, скрипка, Надежа Козлова, виолончель, и Ольга Юхно, фортепиано. Несмотря на внешне служебный, дидактический характер этих опусов, композитору удалось создать своеобразный звуковой триптих, объединенный общей идеей и некоторыми приемами музыкального языка и исполнительской техники, с одной стороны, и различающихся как по своей внутренней структуре, так и по характеру музыкальных образов, с другой. В рамках данной статьи мы обратились к краткому анализу I.N.O. 2. Это сочинение представляет собой двухчастный цикл по типу «медленно — быстро» (Lento e molto rubato — Allegro scherzando), типичный как для молдавской инструментальной сюиты фольклорного происхождения, так и для профессионального композиторского творчества Молдовы второй половины ХХ в. Влияние фольклора обнаруживается также в особенностях ладового, ритмического и мелодического строения ансамблевых партий. Фольклорное мышление обогащается элементами, восходящими к византийской монодии. В метроритмическом строении первой части композитор использует нетактированную нотацию. Стилевое своеобразие анализируемого сочинения состоит в органичном сплаве элементов романтической стилистики, неофольклорных способов обращения с народной музыкой и архетипальностью музыкального мышления.