Видеомы Андрея Вознесенского как компонент художественного синтетического текста
Închide
Articolul precedent
Articolul urmator
1150 19
Ultima descărcare din IBN:
2024-03-17 09:49
SM ISO690:2012
РЕМИЗОВА, Ирина. Видеомы Андрея Вознесенского как компонент художественного синтетического текста. In: Integrare prin cercetare și inovare.: Ştiinţe socioumanistice, 28-29 septembrie 2016, Chișinău. Chisinau, Republica Moldova: CEP USM, 2016, 2016, Vol.1, R, SSU, pp. 102-105. ISBN 978-9975-71-812-7.
EXPORT metadate:
Google Scholar
Crossref
CERIF

DataCite
Dublin Core
Integrare prin cercetare și inovare.
Vol.1, R, SSU, 2016
Conferința "Integrare prin cercetare și inovare"
Chișinău, Moldova, 28-29 septembrie 2016

Видеомы Андрея Вознесенского как компонент художественного синтетического текста


Pag. 102-105

Ремизова Ирина
 
 
Disponibil în IBN: 12 aprilie 2019


Rezumat

Визуальная поэзия – искусство, сочетающее словесные и зрительные образы в едином тексте. Её инструменты и приёмы многообразны – от типографских средств (шрифты, пробелы, размеры букв) до рисунков и коллажей, включаемых в ткань художественного произведения. Несмотря на маргинальность, визуальная поэзия занимает свою нишу в современном литературном процессе: её синтетическая природа отвечает актуальным тенденциям развития искусства.  Поэт Андрей Вознесенский, откликаясь на события рубежа XX – XXI веков, создал ряд стихотворных циклов и поэм, в которых традиционный стихотворный текст сопровождался видеомами. Первой видеомой, созданной Вознесенским, архитектором по образованию, был плакат, посвящённый столетию Бориса Пастернака. Впоследствии поэтом была создана серия видеом, посвящённых деятелям русской и мировой культуры, а именно: Ахматовой, Есенину, Мандельштаму, Маяковскому, Северянину, Прокофьеву, Прусту, Бернстайну, Ремарку, Набокову, Гумилёву. Сам Вознесенский считал, что изобразительное искусство дополняет поэзию, так как образы, не передаваемые словами, можно создать с помощью рисунка. Видеома «Точка пули» представляет собой стилизованное изображение револьвера с телефонным диском вместо барабана (в этом визуальном образе угадывается фамилия поэта – Маяковский), сопровождаемое текстом: «Поэт + пуля = популярность». В этом графическом произведении отражены и обстоятельства трагической гибели Маяковского, и его посмертная судьба. Видеома «Раскольников» – это буква Р,отбрасывающая тень в виде топора, и маленький значок % с кроваво-красным следом. «Есенин и Айседора» – белый шарф и верёвочная буква Е, связанные узлом, а также текст: «Есенин весенний по…», переходящий в слово «повешен».  В поэмах и поэтических циклах Андрея Вознесенского создаётся особое пространство текста. Поэма «Компра», опубликованная в конце 1996 года, разделена на главы-акты, что сближает её с драмой. Автор использует как традиционную запись стихотворного текста, так и «формат А4» (эти фрагменты с отсутствующей пунктуацией выделены курсивом и, по авторскому замыслу, представляют собой запись на кассете). В поэме присутствуют и собственно прозаические отрывки. Визуальность присутствует в форме стилизованного плаката «Ты собрал компромат?» и таблицы-анкеты для самокомпромата.  Поэма «Жуткий Крайзис Супер Стар», написанная в 1998 году, названа автором «рок-оперой». Её название аллюзивно связано с культовым произведением Эндрю Ллойда Уэббера и Тима Райса «Jesus Christ Superstar». Текст разделен на фрагменты – сольные арии и хоровые выступления. Заголовок каждой из частей графически выполнен в виде светового табло в лифте, на котором указаны этажи. В поэму включены видеомыбанкноты: так, изображённая на сторублёвой купюре квадрига, украшающая Большой театр, волей автора превратилась в упряжку из двенадцати лошадей. Надписи и рисунки на ещё одном банковском билете умножаются (сообразно обесцениванию денег): Москвакваквакваква, сто рублблблблей, а сама купюра достоинством в сто рублей превращается в стотысячную. Визуальная часть текста включает изображение распятия, также повторённое четырежды. Автор выделяет фрагменты текста и части слов при помощи заглавных букв, а также использует «круговертни» (циклическую запись): ТЕРПИТЕРПИТЕРПИ (Питер – терпи), СОННИКСОН (сонник – Никсон). Заголовок произведения – видеома, буквенный коллажперекресток из латинских и кириллических букв, объединяющий названия поэмы и рок-оперы. Поэма «Шулер-квинтет», посвящённая приезду в Россию известного иллюзиониста Дэвида Копперфилда, разделена на части, обозначенные рисованными латинскими цифрами. Текст произведения сопровождается видеомой, изображающей артиста, и круговертнем ВИДЕОДАВИД (видео – Давид). Круговертень присутствует и в самой поэме: ворукарувору (вор – рука). Вознесенский использует графические приёмы – например, характерное выделение значимых фраз жирным шрифтом и заглавными буквами. В 2000 году вышла в свет поэма «Чат молчания», отразившая современные автору события и общественные настроения. Андрей Вознесенский выбрал для своего произведения форму, характерную для интернет-общения: фрагменты-монологи от авторского лица перемежаются с «чатовым» многоголосьем. Все видеомы, сопровождающие стихотворный текст, снабжены вымышленными «интернет-адресами» (например, изображение трёх моряков, выполненное в виде трёх букв W, подписано www. «Курск».ru). WWW становится графическим лейтмотивом произведения, неоднократно повторяясь в рисунках. Поэма разделена на пронумерованные части-чаты. Как и в других синтетических текстах, объединяющих графическое и словесное начала, автор использует разные шрифты и размеры букв, а также круговертни (рискрискр – риск искр).  К стихотворению «Осенний para-saling», вошедшему в подборку «Парадуша», приложена видеома-парашют, обрамлённая текстом: «Внизу фигурка идёт по водам. Являйся небу, забудь заботы. А хочешь – по небу походи (над морем утренним в бигуди)». Если в случаях, описанных выше, видеомы включались в пространство текста, но не содержали стихотворных строк, то здесь графический образ вплетён в стиховую ткань произведения.  Графическим лейтмотивом нижегородского цикла стихотворений Андрея Вознесенского стала буква Н, присутствующая в заглавиях всех стихотворений, включённых в подборку («уедем в НН», «о вечНом», «помиНальНое», «НирваНа», «ареНда» и другие). В текст включены изображения башен нижегородского кремля, также содержащие букву Н. Автор неоднократно обращается к излюбленному приёму круговертня: ТЕМЗАТЕМЗАТЕМЗАТЕМЗА (Темза – затем – за тем), МОБЕЛЬМОБЕЛЬ (мобель – бельмо), НАСТЕНАСТЕНА (Насте – стена). Богат набор графических приёмов в поэме «Ave, rave», посвящённой молодёжной субкультуре. Автор включает в синтетическое текстовое пространство коллажи, фигурные круговертни, логотипы, шрифты разных видов и размеров, рисованные цифры. Обращают на себя внимание круговертни ЛАСКАСКАЛА (ласка – скала), выполненный в виде сердца, и ТАБУЛАТАБУЛА (табула – Булата), изображающий пластинку. Завершается произведение постскриптумом, заключённым в кольцо-круговертень AVERAVE (ave rave). Приведённые выше примеры свидетельствуют о том, что в поэмах и стихотворениях рубежа XX – XXI веков Андрей Вознесенский использовал принципиально новый способ создания поэтического текста, совмещая словесный и визуальный образные ряды. Помимо включения в структуру произведения графических элементов, автор широко использовал приёмы языковой игры (палиндромы, анаграммы), а также совмещал разные формы организации и записи художественного текста (стихи, проза, верлибр, формат А4). За счёт использования разнообразных художественных средств изменяется восприятие текста читателем-зрителем, чему также способствуют жанровые, в том числе композиционные новации, использованные автором.