Новое театроведение, занимающееся системами художественной культуры как открытыми нелинейными системами, – приближается к неисследованной и сверхсложной проблеме: Театр и квантовый мир... Мир, в котором господствуют энергии, непредсказуемость, вероятностные состояния, где практически отменены законы классической физики, где нет единого времени, где одновременно могут происходить взаимоисключающие события, немыслимые в традиционной физике и т.п. Это – наш сегодняшний мир.  Одним из самых загадочных на театре и производных от понятия энергии является феномен «невидимого», которому и посвящена статья.  Еще в эпоху модерна наиболее чуткие театральные режиссеры (хотя, естественно, речь не только о них) успели «открыть» и «заложить» элементы тех фундаментальных законов и закономерностей, которые лежат в основе бытия театра и, убеждена – Бытия как такового. Ведь художественная культура, частью которой и есть театр, – это система прежде всего духовных координат, приоритетных для человечества. Система, которая обретает смысл моральных критериев собственно Бытия. В значительной степени она погружена в «невидимые» локусы, но с четко ощутимой энергетической базой, с онтологически обозначенными эпифаниями, с процессами вербализации смыслов и островами невербализованных, развернутых на всех уровнях сознания образов и ассоциаций.

New theatrical studies, dealing with the systems of artistic culture as open nonlinear system, come close to an unexplored and highly complicated problem: Theater and the quantum world ... A world dominated by energy, unpredictability, probabilistic states, where the laws of classical physics are practically abolished, where there is no standard time, where mutually exclusive events can occur simultaneously, which is inconceivable in traditional physics. This is our today’s world.  The phenomenon of the “invisible”, to which the article is devoted, is one of the most mysterious in the theater and the derivatives of the concept of energy.  Even in the era of the modern, the most sensitive theater directors (although, of course, it’s not just about them) managed to “open” and “lay” the elements of those fundamental laws and regularities that underlie the existence of the theater and, I am convinced, of the Being as such. After all, artistic culture, of which theatre is a part, is a system primarily of spiritual coordinates, which are prior for humanity. A system that acquires the meaning of the moral criteria of Being itself. To a large extent, it is immersed in “invisible” loci, but with a clearly perceptible energy base, with ontologically marked epiphanies, with processes of verbalization of meanings and islands of non-verbalized images and associations deployed at all levels of consciousness.