В докладе продолжается ранее начатое автором рассмотрение проблемы Композитор и Фольклор в ракурсе стилеобразования. Отмечается, что в академической музыке, где на первый план выходит внимание не только к речевому или текстовому, но прежде всего к языково-стилистическому материалу фольклора, обращение к народным первоисточникам влечет за собой появление ряда стилеконструктивных факторов, как в области формирования национального стиля, так и в сфере этнокультуры в целом как целостной стабильной системы. Указано на роль фольклора как генетического кода этнокультуры, а также на другие факторы, действующие на уровне музыкальной речи и музыкального языка

Raportul autorului continuă abordarea problemei Compozitor şi Folclor din perspectiva formării stilului. Se remarcă faptul că, in muzica academică, unde pe prim-plan atrag atenția nu numai elementele discursive şi textuale, ci şi, mai ales, materialul lingvistic şi stilistic de folclor, apelarea la sursele primare ale artei tradiţionale generează apariția unui şir de factori de constituire stilistică, atat in domeniul formării unui stil naţional cat şi in sfera etnoculturii, privită ca un sistem stabil, integral. Se relevă rolul folclorului ca fiind un cod genetic al etnoculturii, precizand şi alţi factori ce funcţionează la nivelurile discursului muzical şi al limbajului muzical, contribuind la formarea „flexibilităţii limbajului” (A. Kolmogorov) şi, ca urmare, a „flexibilităţii stilului”.

This paper continues the author’s earlier study of the Composer and Folklore problem from the stylistic point of view. It is noted that in academic music, where the attention is focused not only on the speech or text characteristics, but primarily on the linguistic and stylistic material of folklore, the appeal to folk sources leads to the emergence of a number of stylistic factors, both, in the formation of the national style, and in the field of ethnic culture as a whole and integral stable system. The research points to the role of folklore as the genetic code of ethnic culture, as well as to other factors acting at on the level of musical discourse and musical language, contributing to the formation of „language flexibility” (A. Kolmogorov) and, as a result, „flexibility of style”.