Stamping began to develop in Old Rus from the second half of the 10th century. The top level of the stamping came up to the 12th century, when it transformed into self-suffi cient jewel mode and was working out its own ways of ornamentation and forms of jewelry items. Some of these items played an additional role in the metal attire and costume: chains for ryasno (necklace), beads, pendants for diadems. The other played more important role: they joined the metal attire and costume into one stylistic ensemble and served as a sign of social — princely — rank. These items were ornamented in vegetal style: necklaces of crin-shaped pendants and sewn-on metal plates. At the beginning, stamping technology used geometrical and scroll ornaments of granulation and filigree and the techniques of perforation of metal plate and engraving. However, such methods did not entirely correspond to the facture of a thin metal plate. The embossed and vegetal ornamentation could best reveal the aesthetic possibilities of stamping. The monograph studies typology and stylistics of 1015 stamped jewel items. They correspond to such main categories as: pendants to diadems — 23; temporal rings of beads — 24; ryasno-chains — 78; beads for necklaces — 237; pendants for necklaces —76; sewn-on metal plates — 550; buttons — 10. Seventeen matrices for these items were also used. Based on the revealed stylistic groups for each category, all the items are distributed into several styles: I — geometrical; II — wave-shaped; III — scroll-shaped; IV — vegetal (crin-shaped); V — wattled; VI — splendor. Three stages are defi ned within the vegetal style: geometrical, natural and exaggerate. In order to establish the dating of the typological subdivisions and stylistic groups of the stamped items, some analogous items with archaeological stratigraphic dates have been used. As for the dating of styles, some wider parallels among artefacts of medieval art have been used. As a result, the following dates have been received for the styles: geometrical — 1050—1150; wave-shaped — 900—1230; scroll-shaped — late 11th c. — 1150; vegetal — the middle of the 11th c. — 1230; wattled — the middle of the 12th — early 13th centuries; splendour — the turn of 12/13th — 13th centuries. It became possible to define the time for the three stages of the vegetal style: geometrical — the middle and the second half of the 11th c. — 1150; natural — the 12th century; exaggerate — 1150 — 1230. Sets of jewelry items have been distinguished for each style and stylistic stage. Based on analysis of typological forms and constructional details of the items, the author offered some preliminary reconstructions. They help locating the place of surviving details within the whole construction of an item, as well as revealing the role of categories in the metal attire. The resulting reconstructions give an idea of the complete variants of the stamped attire. Double chains-ryasno, combined of the stamped miniature «logs», narrowed from 3,0 cm to 2,0 cm. The length of the chains shortened simultaneously with the decrease in the width: 20 cm, 12—13 cm and 10 cm. The ending «logs» of the ryasno-chain of triangle form appeared, the chain became singular. Universal chains, combined of stamped links with wave-shaped ornamentation, had appeared by late 12th century. All these modifications led to the forming of lighter chains, suitable for different types of kolts. The beads, ornamented only by stamping, were used in necklaces of crin-shaped pendants. The type of crin-shaped pendant (trefoil and tetrafoil) was worked out for special necklaces which belonged to the best achievements of the Russian jewelry art. The stamped sewn-on metal plates and crin-shaped pendants shaped the stylistic ensemble. The tradition of ornamentation of the aristocratic costume by crin-shaped adornments and their combinations penetrated into Russian court culture from Byzantine Empire. Trefoil ornaments were emblems of princes and their power. Necklaces could have in their composition a pendant with the fi gure of Michael the Archangel and were connected with the image of the divine patron of the Russian princes. Spread of stamped metal sewn-on plates shows the tendency of the metal attire to unite with the costume. The seldom preserved examples of the attaching of the metal plates to the clothes are used for the reconstructions. Ornamental compositions of vegetal elements, known by works of diff erent arts were also used as a source for ornamental reconstruction made on the basis of stamped jewelry. As a result of this small investigation, the author off ers a chronology of stamped jewelry items and explains their role in the costume. Also, it became possible to understand the historical and cultural role of the stamped trefoil items in Old Rus. In Russian metal attire, they passed a way from some additional details and background ornamentation to the important laconic emblem of princely power.

Procedeul de imprimare începe să se dezvolte în Rusia Kieveană din a doua jum. a sec. X. Răspîndirea cea mai înaltă a lui are loc în sec. XII, cînd imprimarea s-a transformat într-un component aparte al giuvaieriei, căruia i-au devenit caracteristice propriile tipuri de ornamentare şi forme de podoabe. Unele dintre aceste obiecte aveau un rol secundar în costumul şi setul de podoabe metalice: lănţişoare pentru reasno (colier), mărgele, detalii ale diademelor. Altele, însă, jucau un rol mult mai important, conectînd podoabele metalice şi costumul într-un ansamblu stilistic unic şi servind drept semne ale statutului social — celui princiar. Aceste obiecte erau ornamentate în stil vegetal: coliere, executate din elemente în formă de crin şi plăcuţe, ce erau cusute pe haine. La început, în tehnica imprimării se utilizau ornamentele geometrice buclate, formate din granule şi filigran, precum şi tehnica de tăiere a bazei metalice şi gravarea. Însă, asemenea procedee nu corespundeau complet structurii plăcii metalice subţiri. În cel mai deplin mod, posibilităţile estetice ale tehnicii imprimării au fost redate prin intermediul reliefării şi stilului vegetal de ornamentare. În monografi e sunt prezentate rezultatele analizei tipologico-stilistice ale 1015 podoabe, executate prin imprimare. Ele corespund următoarelor categorii principale: elemente ale diademelor — 23; cercei de tîmplă în formă de mărgea — 24, lanţurii-reasno — 78; mărgele pentru coliere — 237; elemente ale colierelor — 76; plăcuţe metalice cusute pe îmbrăcăminte — 550; nasturi — 10. De asemenea, s-au cercetat 17 matrici pentru aceste obiecte. În baza determinării grupurilor stilistice pentru fiecare categorie în parte, toate obiectele pot fi distribuite pe cîteva stiluri: I — geometric, II — canelat; III — buclat; IV — vegetal (în formă de crin); V — împletit; VI — somptuos. În limitele stilului vegetal, au fost definite trei etape — geometrică, naturală şi exagerată. Pentru datarea subdiviziunilor tipologice şi a grupurilor stilistice ale obiectelor imprimate, au fost utilizate analogiile cu datele stratigrafice arheologice exacte. Pentru datarea stilurilor, au fost utilizate paralele dintr-un spectru mai larg al materialelor artei medievale. Ca rezultat, următoarele date au fost determinate pentru stilurile respective: geometric — a doua jumătate a sec. XI — prima jumătate a sec. XII; canelat — sec. X — prima treime a sec. XIII; buclat — sfîrşitul sec. XI — prima jumătate a sec. XII; vegetal — mijlocul sec. XI — prima treime a sec. XIII; împletit — jumătatea sec. XIII — începutul sec. XIII; somptuos — hotarul sec. XII/XIII—XIII. Au fost definite limitele cronologice ale celor trei etape a stilului vegetal: geometrică — mijlocul şi a doua jumătate a sec. XI — începutul sec. XII; naturală — sec. XII; exagerată — jumătatea a doua a sec. XII — prima treime a sec. XIII. Au fost evidenţiate seturile de podoabe pentru fiecare etapă în parte. În baza formelor tipologice şi detaliilor constructive ale obiectelor, au fost executate reconstrucţii ale lor. Ele sunt utile pentru stabilirea poziţiei fragmentelor păstrate în construcţia unui obiect întreg, precum şi pentru determinarea rolului categoriilor în seturile de podoabe metalice. Lanţurile-reasno duble, formate din blocuri miniaturale imprimate, s-au îngustat de la lăţimea de 3,0 cm la 2,0 cm. Lungimea lanţurilor s-a micşorat simultan cu micşorarea lăţimii: 20 cm, 12—13 cm şi 10 cm. Au apărut extremităţi ale lanţurilor-reasno în formă de blocuri triunghiulare, lanţul a devenit ordinar. Lanţurile universale, constituite din verigi imprimate cu ornamentare canelată au apărut la sfîrşitul sec. XII. Toate aceste modificări au adus la formarea unor lanţuri mai uşoare, utiliztate la diferite tipuri de kolt. Mărgelele, ornamentate doar cu imprimare, se foloseau în coliere cu elemente în formă de crin. Tipurile de elemente în formă de crin (trifoliate şi tetrafoliate) se produceau pentru coliere speciale, care aparţin celor mai bune realizări ale artei de giuvaierie rusească. Plăcuţele pentru cusut imprimate şi elementele în formă de crin constituiau ansamblul stilistic. Tradiţia de ornamentare a costumului nobililor cu figuri în formă de crin sau combinaţiile lor au ajuns în cultura curteană rusă din Imperiul Bizantin. Ornamentele trifoliate erau semnele statutului princiar şi ale puterii lor. Unele coliere conţineau în compoziţia sa podoabe cu reprezentarea Arhanghelului Mihail, fi ind conectate cu imaginea patronului divin al prinţilor ruşi. Răspîndirea plăcuţelor imprimate metalice ilustrează tendinţa podoabelor metalice de a se contopi cu costumul. Rar păstratele exemple ale conexiunii plăcuţelor metalice cu veşmîntul sunt utilizate în reconstrucţii. Compoziţiile ornamentale cu fi guri de crin, cunoscute după diferite obiecte de artă, au devenit sursa reconstrucţiei ornamentale, executate în baza podoabelor imprimate. Ca rezultat al unui studiu special, au fost determinate limitele orientative cronologice ale acestor obiecte, a fost precizată menirea lor şi locul în costum. În complexul de podoabe al Rusiei Kievlene, ele au parcurs traseul de la detalii suplimentare şi de fundal la embleme laconice ale puterii princiare.

Тиснение начинает развитие в Древней Руси со второй половины X в. Наивысшего уровня тиснение достигает к XII в., когда оно превращается в самодостаточный ювелирный прием и вырабатывает свои собственные способы орнаментации и формы и типы ювелирных изделий. Некоторые из этих ювелирных изделий играли вспомогательную дополнительную роль в металлическом уборе и костюме: цепи для ряcен, бусины, подвески к диадемам. Другие играли значительно более важную роль: они соединяли металлический убор и костюм в единый стилистический ансамбль и служили знаком социального — княжеского — ранга. Эти украшения были орнаментированы в растительном стиле: ожерелья, составленные из кринообразных подвесок, и нашивные на одежду бляшки. Вначале в технике тиснения использовались геометрические и завитковые орнаменты зерни и филиграни, а также — техника прорезания металлической основы и гравировка. Но такие приемы не полностью соответствовали фактуре тонкой металлической пластины. Наилучшим образом эстетические возможности тиснения выразили техника рельефа и растительный стиль орнаментации. В монографии проведено типолого-стилистическое изучение 1015 тисненых ювелирных изделий. Они относятся к таким основным категориям: подвески к диадемам — 23; бусинные височные кольца — 24; ряснацепи — 78; бусины ожерелий — 237; подвески к ожерельям — 76; нашивные бляшки — 550; пуговицы — 10. Изучено также 17 матриц для вещей этих категорий. На основании выделения стилистических групп для каждой категории все изделия распределены между несколькими стилями: I — геометрический; II — рифленый; III — завитковый; IV — растительный (кринообразный); V — плетеный; VI — пышный. В рамках растительного стиля выделены три стадии: геометрическая, естественная и утрированная. Для датирования типологических подразделений и стилистических групп тисненых изделий привлечены аналогичные вещи с археологическими стратиграфическими датами. Для датирования стилей использованы параллели из широкого круга материала произведений средневекового искусства. В результате получены следующие даты стилей: геометрический — вторая половина XI — первая половина XII вв.; рифленый — X — первая треть XIII вв.; завитковый — конец XI — первая половина XII вв.; растительный — середина XI — первая треть XIII вв.; плетеный — середина XII — начало XIII вв.; пышный — рубеж XII/XIII—XIII вв. Оказалось возможным определить время для трех стадий растительного стиля: геометрическая — середина-вторая половина XI — первая половина XII вв.; естественная — XII в.; утрированная — вторая половина XII — первая треть XIII вв. Выделены наборы ювелирных изделий для каждого стиля и стадий. На основании анализа типологических форм и конструктивных деталей украшений выполнены рабочие реконструкции. Они помогают прояснить расположение сохранившихся фрагментов в конструкции целостной вещи, а также выявить роль категорий в металлическом уборе. Итоговые реконструкции дают представление о полных вариантах тисненого убора. Двойные рясна-цепи, состоящие из миниатюрных штампованных «колодочек», сузились от ширины в 3,0 см до 2,0 см. Длина цепей уменьшалась параллельно с уменьшением ширины: 20 см, 12—13 см, 10 см. Появились окончания рясен-цепей в виде колодочек треугольной формы, цепь стала одинарной. Универсальные цепи, состоящие из штампованных звеньев с рифленой орнаментацией, появились в конце XII в. Все эти изменения вели к формированию более легких цепей, удобных для различных типов колтов. Бусины, орнаментированные исключительно тиснением, использовались в ожерельях из кринообразных подвесок. Тип кринообразной подвески (трилистной и четырехлистной) выработался для особых ожерелий, которые относятся к лучшим достижениям русского ювелирного дела. Тисненые нашивные бляшки и кринообразные подвески составляли стилистический ансамбль. Традиция украшения уборов знати кринообразными украшениями и их комбинациями перешла в русскую княжескую придворную культуру из Византии. Кринообразные украшения были символическим обозначением княжеского достоинства и власти. Ожерелья могли включать подвеску с изображением Михаила Архангела и связывались с образом небесного патрона русских князей. Распространение тисненых нашивных бляшек показывает тенденцию металлического убора слиться с костюмом. Редкие сохранившиеся примеры соединения металлических бляшек с одеждой использованы в реконструкциях. Орнаментальные композиции из растительных элементов, известные по произведениям различных видов искусства, выступили как источник для орнаментальной реконструкции, проделанной на базе тисненых ювелирных украшений. В результате небольшого конкретного исследования установлена ориентировочная хронология тисненых изделий, уточнены их назначение и роль в костюме. В древнерусском металлическом уборе они прошли путь от фоновых и вспомогательных деталей до лаконичной эмблемы княжеской власти.