Вариации на хорал Баха «Nicht so traurig, nicht so sehr» — первое консерваторское произведение С. Пысларь. Премьера сочинения состоялась в 1992 г. в СКММ, Вариации исполнила Ю. Ри вилис. В 2016 г. произведение было опубликовано в сборнике педагогического репертуара для старших классов ДМШ Полифонические пьесы. Крупная форма из серии Музыка в твоих руках. Выбор материала для вариационных преобразований принадлежит самой Снежане Пысларь: она избрала хорал религиозно-философского плана, в котором содержится призыв возлюбить Господа, ибо в этой любви — главный смысл жизни. Задача композитора состояла в том, чтобы опробовать разные виды фактуры, не используя ни одного нового тона, кроме звуков хорала Баха. По форме произведение представляет собой тему с девятью вариациями, объединенными тональностью c-moll, формой, гармоническим планом и мелодическими контурами, а также идеей контрастного чередованием медленных и более быстрых разделов, и в целом — движением от простого к сложному. Эмоциональный аспект темы Вариаций С. Пысларь в целом сохранен и в вариациях (за исключением пятой), временами лишь высвечиваются новые стороны образного плана. Такая стабильность достигается сохранением формы, опорных мелодических точек и гармонического плана темы. В первой вариации тема дана в увеличении. Четырехдольный метр, упругий ритм и ясная синтаксическая структура придают ей маршевые черты. Во второй вариации продолжена идея учащения пульса. Третья вариация контрастна по отношению к предыдущему, что проявляется в динамике и ритме. В фактуре четвертой вариации выделяются два пласта: верхний образует аккордовые дублировки сопранового голоса, нижний представлен отдельными звуковыми точками. Пятая вариация приближается к жанру этюда: мелодия словно растворяется в общем потоке, на слух ощущаются лишь смены гармонических комплексов. Тем самым основной акцент в данном участке формы переносится на ритм и гармонию. Шестая и седьмая вариации продолжают линию фигурационной техники. Восьмая вариация играет роль фактурной репризы, а последняя — коды. Таким образом, каждая вариация отмечена индивидуальными фактурными чертами, но все они объединены принципом классических строгих фактурных вариаций, что при общей идее постепенного усложнения музыкальной ткани создает линию динамического нарастания и способствует цельности вариационной конструкции. Данное произведение свидетельствует о тщательной работе композитора над фортепианной фактурой, которая несет на себе отпечаток традиций классической и романтической стилистики.