Соната-воспоминание написана Николаем Метнером в 1918—1919 гг. в подмосковной усадьбе Бугры (Боровский район Калужской области), принадлежавшей его другу Анне Ивановне Трояновской, певице и художнице. Это произведение открывает собой трилогию Забытые мотивы, объединяющую сочинения ор. 38, 39, 40, которые стали главной работой Н. Метнера в период 1918—1921 гг. В названии сонаты содержится указание на содержание и образный мир её музыки. Для композитора это не единственная отсылка к эмоциональному состоянию воспоминания; в более ранних опусах есть произведения с такой же программой: Воспоминание о танце ор. 2, вокальная миниатюра ор 32 № 2 на текст стихотворения А. Пушкина Воспоминание. Судя по всему, Н. Метнеру было близко погружение в образный мир прошлого, что и нашло отражение в его творчестве. Только отталкиваясь от программного замысла сонаты, возможно адекватно трактовать ее композиционно-драматургическую логику, а также анализировать те средства организации музыкального времени, которыми она обладает. Соната-воспомниание одночастна, ее структура характеризуется наличием двойной экспозиции, насыщенной разработки, а также неожиданным появлением нового эпизода в ре призе, который привносит частицу света в общее грустное настроение музыки. Произведение пронизано пульсацией шестнадцатых, что обеспечивает плавность и легкость переключения от одного тематического образа к другому. Тема вступления, возникающая как бы из тишины и полная нежной поэзии, повторяется трижды; равномерная пульсация придает ей черты медитации. Главная партия содержит два элемента, которые противоположны теме вступления: движение становится более оживленным, хотя и сохраняет печать сосредоточенности. Побочная партия вносит элемент песенности, она проходит в нижнем регистре и окрашена тембрально в виолончельные тона. Синкопы придают ей ощущение естественного покачивающегося движения. В разработке преимущественное внимание уделяется теме главной партии, она проходит через множество трансформаций: меняется ритм и фактура, она звучит контрапунктом к побочной теме, а в кульминации проходит в увеличении. Реприза возвращает к образному миру экспозиции, обогащенному G-dur’ным эпизодом. После него повторяется тема главной партии, в движении которой нарастает напряжение: тональный план усложняется, фактура насыщается, динамика нарастает, что приводит к кульминации в побочной партии. Завершается соната повторением темы вступления, что придает композиции цельность, связывая все воедино подобно арке. Все необычные аспекты композиции, делающие ее мало похожей на сонатную форму в классическом понимании, оправданы программой сочинения и стремлением автора средствами организации музыкального времени придать ей схожесть с процессом воспоминания