В статье анализируется «Элегическая поэма» из вокально-симфонического цикла «По прочтении» („Après Une Lecture”) Г. Чобану на стихи В. Матея с точки зрения семантических качеств избранного поэтического источника и характера взаимосвязи музыки и поэзии, на которой основывается музыкальная драматургия произведения. Предлагается выстроить музыкально-теоретическую интерпретацию поэмы, коррелируя музыкальную экспрессию его интонационной и ладовой организации, фактурно-тембрового решения, композиционно-технических приемов и формы в целом с образно-семантическими средствами поэтических строк. Автор приходит к выводу, что музыкально-драматургическая концепция произведения не ограничивается передачей эмоций и чувств поэзии, композитор выстраивает более сложную, кросс-временную и полиглоссную концепцию.

În articol este analizat „Poemul elegiac” din ciclul vocal-simfonic „Après Une Lecture” de Gh. Ciobanu pe versuri de V. Matei, din punctul de vedere al calităților semantice ale sursei poetice alese și al naturii relației dintre muzică și poezie pe care se bazează dramaturgia muzicală a operei. Se propune construirea unei interpretări muzical-teoretice a poemului, prin corelarea expresiei muzicale a organizării sale modale și intonaționale, a soluțiilor texturale și timbrale, a tehnicii compoziționale și a formei în general, cu mijloace semantic-imagistice ale liniilor poetice. Autorul ajunge la concluzia, că conceptul muzical-dramatic al operei nu se limitează la transferul emoțiilor și sentimentelor ce se conțin în poezie, ci compozitorul construiește un concept mai complex, cross-temporal și poliglosic.

The article analyses the “Elegiac Poem” from the vocal-symphonic cycle “After Reading” (“Après Une Lecture”) by Gh. Ciobanu on the verses by V. Matei in terms of the semantic qualities of the chosen poetic source and the nature of the relationship between music and poetry on which the musical dramaturgy of the work is based. We propose constructing a musical-theoretical interpretation of the poem, correlating the musical expression of its intonation and modal organization, the textural and timbral solutions, compositional techniques and forms in general with the image and semantic means of the poetic lines. The author concludes that the musical-dramatic concept of the work is not limited to rendering the emotions and feelings of poetry, the composer builds a more complex, cross-temporal and polyglossic concept