| Articolul precedent |
| Articolul urmator |
 |
 220 0 |
| Căutarea după subiecte similare conform CZU |
| 82-14:78.087.6:78.03 (1) |
| Literatură (3659) |
| Muzică (1874) |
 SM ISO690:2012ТУРЯ, Елена. Стилевые черты Лирической поэмы Василия Загорского сквозь призму романтической эстетики вокальных циклов Франца Шуберта. In: Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică), Ed. Ediția a IV-a, 25 septembrie 2018, Chişinău. Chişinău: "VALINEX" SRL, 2018, Ediția a IV-a, pp. 63-65. ISBN 978-9975-3119-1-5. |
| EXPORT metadate: Google Scholar Crossref CERIF DataCite Dublin Core |
| Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică) Ediția a IV-a, 2018 |
|||||||||
|
Conferința "Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)" Ediția a IV-a, Chişinău, Moldova, 25 septembrie 2018 | |||||||||
 |
|||||||||
| CZU: 82-14:78.087.6:78.03 | |||||||||
| Pag. 63-65 | |||||||||
|
|||||||||
 Descarcă PDF |
|||||||||
| Rezumat | |||||||||
Лирическая поэма В. Загорского (1957) — первый вокальный цикл, написанный в Республике Молдова. Он стал также единственным образцом жанра в композиторском творчестве молдавского классика. Предназначенный для баритона и фортепиано, цикл объединяет пять романсов: Imn, Cântec în amurg, Lăutăreasca, Dialog, Sună, vioară.Общая эмоционально-стилевая тональность произведения — романтическая, что выражается в образном строе музыки и поэтического текста, а также в характеристике средств музыкального языка. Это воспевание любви, любование природой, ощущение «гармонии мира», переданное обращением к народным музыкальным истокам — близостью танцевальным мелодиям молдавского фольклора, фактурной имитацией народной инструментальной музыки. Указанные качества исключительно рельефно выявляются при сравнении данного циклического опуса с первоистоками романтической камерно-вокальной музыки, а именно с творчеством главного «песенника» романтизма Франца Шуберта. Лирическая поэма особенно близка по стилевой ориентации вокальному циклу Die schöne Müllerin. Сходство и различие названных вокальных циклов проявляется в ряде их качеств. Тексты в обоих случаях созданы поэтами-профессионалами. Вильгельм Мюллер (1794–1827), автор слов к песням Ф. Шуберта, воплощал образы жизнерадостные, отличающиеся свежестью впечатлений, пластичностью и мелодичностью языка. «Последний романтик советского кино» Эмиль Лотяну (1936–2003), сочинивший стихи для Лирической поэмы, большинством поэтических и киноработ утверждал оптимистическое мироощущение жизни простых людей. И у В. Загорского, и у Ф. Шуберта рассказ ведется от первого лица: это восторженный, полный сил юноша, причем у обоих композиторов главного героя сопровождает «друг» и «советчик»: у В. Загорского — скрипка, у Шуберта — ручей. Вокальная мелодия опирается на фольклорные интонации (соответственно, молдавские и немецкие), а аккомпанемент, не претендуя на главенство, тонко оттеняет общее настроение. Инструментальное вступление большинства песен строится на относительно законченной самостоятельной музыкальной идее. Различия названных сочинений (помимо исторической и национальной принадлежности) касаются их драматургии и формообразования: у Ф. Шуберта цикл связан сюжетом, отдается предпочтение куплетной и куплетно-вариантной форме, фортепианная партия трактуется как гармоническая поддержка голоса; у В. Загорского романсы достаточно автономны, используются преимущественно сквозные структуры, инструментальное сопровождение наделено более самостоятельным значением. |
|||||||||
| Cuvinte-cheie Василий Загорский, Франц Шуберт, романтизм, песня, вокальный цикл, лирический герой, мелодия, фортепианная партия |
|||||||||
|
Dublin Core Export
<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?> <oai_dc:dc xmlns:dc='http://purl.org/dc/elements/1.1/' xmlns:oai_dc='http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc/' xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' xsi:schemaLocation='http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc/ http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc.xsd'> <dc:creator>Turea, E.V.</dc:creator> <dc:date>2018</dc:date> <dc:description xml:lang='ru'><p>Лирическая поэма В. Загорского (1957) — первый вокальный цикл, написанный в Республике Молдова. Он стал также единственным образцом жанра в композиторском творчестве молдавского классика. Предназначенный для баритона и фортепиано, цикл объединяет пять романсов: Imn, Cântec în amurg, Lăutăreasca, Dialog, Sună, vioară.</p><p>Общая эмоционально-стилевая тональность произведения — романтическая, что выражается в образном строе музыки и поэтического текста, а также в характеристике средств музыкального языка. Это воспевание любви, любование природой, ощущение «гармонии мира», переданное обращением к народным музыкальным истокам — близостью танцевальным мелодиям молдавского фольклора, фактурной имитацией народной инструментальной музыки. Указанные качества исключительно рельефно выявляются при сравнении данного циклического опуса с первоистоками романтической камерно-вокальной музыки, а именно с творчеством главного «песенника» романтизма Франца Шуберта. Лирическая поэма особенно близка по стилевой ориентации вокальному циклу Die schöne Müllerin. Сходство и различие названных вокальных циклов проявляется в ряде их качеств. Тексты в обоих случаях созданы поэтами-профессионалами. Вильгельм Мюллер (1794–1827), автор слов к песням Ф. Шуберта, воплощал образы жизнерадостные, отличающиеся свежестью впечатлений, пластичностью и мелодичностью языка. «Последний романтик советского кино» Эмиль Лотяну (1936–2003), сочинивший стихи для Лирической поэмы, большинством поэтических и киноработ утверждал оптимистическое мироощущение жизни простых людей. И у В. Загорского, и у Ф. Шуберта рассказ ведется от первого лица: это восторженный, полный сил юноша, причем у обоих композиторов главного героя сопровождает «друг» и «советчик»: у В. Загорского — скрипка, у Шуберта — ручей. Вокальная мелодия опирается на фольклорные интонации (соответственно, молдавские и немецкие), а аккомпанемент, не претендуя на главенство, тонко оттеняет общее настроение. Инструментальное вступление большинства песен строится на относительно законченной самостоятельной музыкальной идее. Различия названных сочинений (помимо исторической и национальной принадлежности) касаются их драматургии и формообразования: у Ф. Шуберта цикл связан сюжетом, отдается предпочтение куплетной и куплетно-вариантной форме, фортепианная партия трактуется как гармоническая поддержка голоса; у В. Загорского романсы достаточно автономны, используются преимущественно сквозные структуры, инструментальное сопровождение наделено более самостоятельным значением.</p></dc:description> <dc:source>Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică) (Ediția a IV-a) 63-65</dc:source> <dc:subject>Василий Загорский</dc:subject> <dc:subject>Франц Шуберт</dc:subject> <dc:subject>романтизм</dc:subject> <dc:subject>песня</dc:subject> <dc:subject>вокальный цикл</dc:subject> <dc:subject>лирический герой</dc:subject> <dc:subject>мелодия</dc:subject> <dc:subject>фортепианная партия</dc:subject> <dc:title>Стилевые черты Лирической поэмы Василия Загорского сквозь призму романтической эстетики вокальных циклов Франца Шуберта</dc:title> <dc:type>info:eu-repo/semantics/article</dc:type> </oai_dc:dc>
|
|
|
