Saraswati Vina, instrument tradițional indian din lemn, este o piesă de colecție din prima jumătate a secolului al XX-lea, care aparține istoricului și criticului de artă Pavel Șușară. Instrumentul a fost adus în laborator pentru a fi restaurat și prezentat la examenul de atestare pentru Restaurare bunuri culturale mobile – suport lemn, de către Rodica Pop. Pentru că provocările pe care le-a presupus piesa au fost de natură interdisciplinară, s-a lucrat într-o echipă coordonată de Vasile Ioniță, expert restaurare lemn, în colaborare cu dr. Loredana Axinte și conf. univ. dr. Bogdan Ungureanu – experți restaurare sculptură și pictură pe lemn, lemn policrom, și cu specialiști în restaurare metal – Victor Emanuel Grecu și Ilie Cojocaru, experți restaurare metal. Obiectul prezenta numeroase degradări din cauza uzurii sau a condițiilor nepotrivite de depozitare și manipulare, la care s-au adăugat în timp și unele intervenții de restaurare grosiere. Instrumentul a fost supus inițial unor investigații fizico-chimice, apoi restaurat integral, fără a se avea în vedere funcționalitatea instrumentului, ci doar aspectul estetic și rigorile ce țin de domeniul restaurării.

This Saraswati Vina, a traditional Indian wooden instrument, is a collector’s item from the first half of the 20th century, owned by the art historian Pavel Șușară. The instrument was brought to the laboratory by Rodica Pop, to be restored and presented at the certification exam for Restoration of movable cultural property – wood support. Since the challenges posed by the piece were of an interdisciplinary nature, we worked in a team coordinated by Vasile Ioniță, an expert in wood restoration, in collaboration with Dr. Loredana Axinte and associate professor Dr. Bogdan Ungureanu – experts in sculpture restoration and painting on wood, polychrome wood, and with specialists in metal restoration – Victor Emanuel Grecu and Ilie Cojocaru, experts in metal restoration. The object has suffered numerous damages due to wear and tear or improper storage and handling conditions, as well as some rough restoration interventions over time. The instrument was initially subjected to physicochemical and microscopic investigations, then fully restored, without considering the functionality of the instrument, but only the aesthetic aspect and the rigors related to the field of restoration.