Ордер в советском зодчестве 1945–1950-е гг. являлся универсальным средством придания архитектурным объектам классической образности. Определив особенности использования ордера в архитектуре Беларуси послевоенного периода, можно считать их во многом характерными для всей советской архитектуры 1945–1950-х гг. В архитектуре конца 1940-х гг. используются детально проработанные элементы капителей, фризов, модульонов в высоком рельефе и крупного масштаба. К середине 1950-х гг. ордер становится менее «сочным», а архитектурно-художественный образ — более скромным. После провозглашения «борьбы с излишествами» (1955 г.) постепенно исчезают такие ордерные элементы как фронтоны и фризы, а колонны со временем преобразуются в столбы. В декоре общественных построек использовались классические варианты ордера, его элементы были крупного масштаба, с большим количеством рельефных деталей. При разработке проектов менее значительных объектов (жилые дома, архитектура провинциальных городов) архитекторы проявляли достаточно вольное отношение к интерпретации ордера. Создавая капитель колонны, авторы проектов иногда добавляли к классической основе колосья, звезды, профессиональные атрибуты, либо упрощали детали капителей до весьма условных форм (Государственного политехнический техникум в Могилеве, кинотеатр Товарищ в Бо бруйске, Минский аэропорт). Особенной популярностью у белорусских архитекторов пользовался коринфский ордер. Коринфские капители с характерными скульптурными элементами — рядами листьев и стеблей аканта, закручивающихся в завитки, — становятся украшением колонных портиков большинства белорусских общественных зданий рассматриваемого периода. Интересный вариант ордера наблюдается в ротонде Государственного цирка Беларуси (Минск). Несколько реже, чем коринфский, встречается ионический ордер, использование которого преимущественно связано с желанием архитекторов при помощи формальностилистических средств акцентировать месторасположение зданий, например, на перекрестке улиц («дома-близнецы» в Гомеле, ул. Советская). Также не слишком часто использовались дорический и производный от него тосканский ордеры, их мотивы встречаются, в частности, в декоре нижних этажей. Так, аркаду из полуколонн тосканского ордера можно увидеть в жилых домах 2, 3, 4, 5, 6, 8 по ул. Ленина (арх. Г. Заборский, 1952-1956 гг.) в Минске. Толстые и невысокие колонны без каннелюр в сочетании с архивольтами, ярко очерченными при помощи шнуроподобного валика, придают архитектурному облику устойчивость и массивность. В этих же зданиях также был использован оригинальный вариант композитного ордера. Большое внимание архитекторы придавали декору антаблементов, в котором сконцентрировались разнообразные архитектурные детали: от элементов, перенесенных с древнегреческих храмов или классицистических дворцов ХІХ в., до «новообразований» с советской символикой. Карнизы строений чаще всего опирались на валютоподобные модульоны, украшенные листьями аканта, или на полку из модульонов в виде прямоугольников. Среди декоративных узоров поясков фриза самыми распространенными были дентикулы и овы. Приобретенный ко второй половине ХХ в. опыт позволил архитекторам составить богатый словарь «классического» ордерного декора, элементы которого не только непосредственно переносились на стены зданий, но и творчески переосмысливались.