Статья посвящена изучению кантаты В. Загорского Под знаменем побед (1952) в историческом контексте. Автор рассматривает это произведение как знаковое не только для последующего творчества композитора (Е. Клетинич), но и для своей эпохи — 50-х годов ХХ в. Будучи одним из первых сочинений крупной формы — работой выпускника Кишиневской государственной консерватории, написанной под руководством профессора по классу композиции Л. С. Гурова, — оно отразило важные художественные ориентиры своего времени. Автор увязывает значение кантаты с творчеством первого советского поколения молдавских композиторов, полагая, что в ней заключены, с одной стороны, концепция мироощущения послевоенного десятилетия, а с другой — проектирование композитором собственных путей в будущее, своего места в художественном мире. Кантата оказалась во многом автобиографическим произведением 26-летнего композитора. Предлагая рассматривать его в этом ключе, автор ссылается на некоторые факты семейной истории В. Г. Загорского. Композитор родился в с. Кара-Махмет (Карагмет) Килийской волости Измаильского уезда Нижнедунайской провинции Королевства Румыния через два года после исторического события, послужившего импульсом для создания кантаты — крестьянского восстания 1924 г. на юге Бессарабии, в районе, непосредственно примыкавшего к родине композитора. Вошедшее в историю под названием Татарбунарского, это восстание, как известно, в свое время получило широкий общественно-политический резонанс. В послевоенный период воспоминание об этом историческом событии породило немалое количество художественных откликов в виде произведений на данную тему. Написанная на стихи современника, кишиневского поэта Алексея Ивановича Алябова (ум. в 1973), кантата отличается простым для понимания текстом, несложными поэтическими размерами (например, ч. II Баллада написана четырехстопным ямбом), простыми рифмами (был — мил, щадить — зарыть; одном — родном, отмщенья — освобожденья и др.). Автор рассматривает и другие приметы времени — идеологического характера — в тексте сочинения В. Загорского. Исторически характерной кантату делает не только революционная образность, несложный для восприятия поэтический текст, но и музыкальные средства, в частности, мелодика, основанная на первичных жанрах (революционных песнях-маршах во II ч., фольклорных хоре и оляндре — в финале). Соответственно подобраны и музыкальные формы: куплетновариационная — для песни в исполнении меццо-сопрано во II части, названной Балладой, контрастная двухчастная — речитатив и ария — в I части Набат. Показательными для своего времени являются также призывно-фанфарные интонации, объединяющие части кантаты.