Inaugurarea Pinacotecii Municipiului Chişinău în cadrul actualului Muzeu Naţional de Artă al Moldovei are loc la 26 noiembrie 1939. Pe parcursul anilor colecţia muzeului s-a completat cu lucrări ale pictorilor basarabeni, artiştilor plastici din România, Rusia, Europa, Asia. La etapa actuală bogata colecţie a fondului MNAM include peste 39 mii de opere ce vizează artele plastice şi decorative din secolele XV–XXI. Primele achiziţii în domeniul artei textile au fost numeroase covoare executate de către autori necunoscuţi, datând cu anii ’50 ai secolului XX. Pe parcurs fondurile se completează cu diverse panouri decorative. Numeroase lucrări din domeniul artei textile au fost achiziţionate sau donate în anii ’57–’90. Dacă iniţial vedem doar funcţia utilitară a lucrărilor în formă de covor ţesute în tehnica clasică, atunci pe parcursul evoluţiei găsim panouri decorative cu abordări netradiţionale semnate de V. Poliacova, L. Goloseeva, E. Şugjda, L. Odainic, M. Saca-Răcilă, E. Rotaru, L. Ceban-Boico, M. Glijenski-Cecelniţki, A. Negură, I. Svernei ş.a. Colecţia de batik este una mai modestă ce include lucrările executate în perioada anilor 1968–2001 ale autorilor L. Ceban-Boico, L. Cornienco, V. Damir, V. Grama, S. Şugjda, A. Drobaha, L. Prahova, L. Guleaeva. Se observă și evoluţia tematicii din anii ’60 până în anii 2000. Primele achiziţii din domeniul textilelor se caracterizează prin utilizarea motivelor fitomorfe, zoomorfe şi antropomorfe în lucrările autorilor S. Ciocolov, V. Novic, N. Serova, C. Golovinov, E. Rotaru, M. Saca-Răcilă, L. Bâstric, M. Coţofan, L. Ceban-Boico, L. Cornienco ş.a. În anii ’70, în RSSM atât tematica, cât şi curentele artistice au fost influenţate de regimul sovietic, astfel încât batik-ul în primele decenii ale existenţei sale se caracterizează prin prezenţa elementelor figurative, cu un pronunţat mesaj social, după cum ar fi Comsomolul eroic de L. Ceban-Boico, Triumful revoluţiei de L. Constantinova, La paza păcii de M. SacaRăcilă, Pace de L. Goloseeva, Chemare de L. Guleaeva, Victorie de E. Şugjda, Moscova olimpică de C. Golovinova, Victorie de N. Dobrânina ş.a. Însă cea mai mare parte a colecţiei este dedicată muncii în câmp, recoltei: Culesul merelor, Culesul strugurilor de G. Filatov, Toamna și Recoltă de E. Rotaru, Recoltă de N. Serov, Toamna și La fabrica de mătase de L. Odainic, Poezia muncii de S. Vrânceanu, Sărbătoarea câmpiilor de M. Saca-Răcilă, Munca de L. Ceban-Boico, Culegerea tutunului de C. Golovinova ş.a. Începând cu sfârşitul anilor ’80, în tapiseria şi batik-ul autohton pătrunde alegoria şi nonfigurativul: Sărbătoresc M. Saca-Răcilă, Dune, Pete albe A. Negură, Gingăşie E. Rotaru, Peisaj I. Svernei, Copacul care ne uneşte L. Bâlbă ş.a. Ultimele lucrări achiziţionate din domeniul batik-ului (Jocuri albe I, Pronostic semnate de Al. Drobaha) sunt nonfigurative şi nu mai păstrează nici un element care ar reflecta deceniile din perioada socialistă

The inauguration of Chisinau Municipality’s Pinakothek in the frame of the National Art Museum of Moldova, takes place on 26 November 1939. During the years, the museum’s collection was filled with works of Bassarabian painters, visual artists from Romania, Russia, Europe and Asia. At this moment the rich collection of the MNAM fund includes over 39 thousands of works, which are aiming fine and decorative arts from the period of XV–XXI centuries. The first acquisitions in textile arts were numerous carpets made by unknown authors, dating to the 50s of the twentieth century. Along the way, funds are supplemented by various decorative panels. Numerous works of textile arts were purchased or donated during the years ‘57–’90. If we see initially only the utility function of works in the form of carpets, weaved in classical technique, then during the evolution, we can find decorative panels with non-traditional approaches, signed by the authors V. Poliacova, L. Goloseeva, E. Sugjda, L. Odainic, M. Saca-Racila, E. Rotaru, L. Ceban-Boico, M. Glijenski-Cecelnitki, A. Negura, I. Svernei etc. The batik collection is a more modest and includes work realized during the years 1968–2001, by authors L. Ceban-Boico, L. Cornienco, V. Damir, V. Grama, S. Sugjda, Al. Drobaha, L. Prahova L. Guleaeva. From ‘60s until the 2000s is obviously observed the evolution of the topic. The first acquisitions of textiles are characterized by the use of phytomorphic, zoomorphic and anthropomorphic motifs, in the works of authors S. Ciocolov, V. Novic, N. Serova, C. Golovinov, E. Rotaru, M. Saca-Racila, L. Bastric, M. Cotofan, L. Ceban-Boico, L. Cornienco etc. During the 70’s in MSSR both thematic and artistic trends were influenced by the Soviet regime, thus the batik in first decades of its existence is characterized by the presence of figurative elements, with a strong social message: Heroic Komsomol L. Ceban-Boico, Triumph of the Revolution L. Constantinova, On the guard of peace M. Saca-Racila, Peace L. Goloseeva, Call L. Guleaeva, Victory E. Sugjda, Olympic Moscow C. Golovinov, Victory N. Dobranina etc. But the biggest part of collection is devoted to the work on field and harvest: Picking of Apple, The vintage by G. Filatov, Autumn, Harvest by E. Rotaru, Harvest by N. Serov, Autumn, The silk factory by L. Odainic, The poetry of labor by S. Vranceanu, The feast of plains by M. Saca-Racila, Labor by L. Ceban-Boico, Tobacco gathering by C . Golovinova etc. Since the late ‘80s, the autochthon tapestry and batik are penetrated by non-figurative motives and allegory: Celebrate M. Saca-Racila, Dune, White spots A. Negura, Tenderness E. Rotaru, Landscape I. Svernei, The tree which unites us L. Balba etc. Thus, the last purchased works from the batik’s (White Games I, Pick signed by Al. Drobaha) are non-figurative and not retain any element that reflects decades of socialist period.

Национальный Художественный Музей Молдовы был сформирован 26 ноября 1939 года, на основании коллекции Кишиневской муниципальной Пинакотеки. На протяжении многих лет коллекция музея была пополнена произведениями бессарабских художников, а также работами художников из Румынии, России, Европы, Азии. На сегодняшний день, фонд НХММ насчитывает весьма богатую коллекцию – более 39 000 работ изобразительного и декоративно-прикладного искусства XV–XXI веков. Первыми приобретениями Музея в плане текстильного искусства стали многочисленные ковры, выполненные неизвестными авторами, начиная с 50-х годов ХХ века. На протяжении многих лет фонд дополняется различными декоративными панно. Многочисленные произведения текстильного искусства были приобретены или переданы в Музей в ’57–’90 годы. Если в начале выявляются утилитарные функции работ в виде тканых ковров в классической технике, то в процессе эволюции появляются нетрадиционные подходы в подачи декоративных панно таких авторов как В. Полякова, Л. Голосеева, Э. Шугжда, Л. Oдаиник, М. Сака-Рэчилэ, Е. Ротару, Л. Чебан-Бойко, М. Глиженски-Чечелницки, А. Негурэ, И. Свернеи и др. Музейная коллекция батика намного скромнее чем гобелен, включая работы, выполненные в период с 1968 по 2001 гг. непревзойденными мастерами Л. Чебан-Бойко, Л. Корниенко, В. Дамир, В. Грама, С. Шугжда, А. Дробаха, Л. Прахова Л. Гуляева. В работах периода 60-х по 2000-х годов отмечается эволюция тематики. Первые работы, приобретенные ХНММ, характеризуются использованием зооморфных и антропоморфных мотивов и выполнены авторами: С. Чоколов, В. Новик, Н. Серова, С. Головинова, Е. Ротару, М. Сака-Рэчилэ, Л. Быстрик, M. Коцофан, Л. Чебан-Бойко, Л. Корниенкo т др. В ’70 гг., в МССР тематические и художественные тенденции находились под давлением советского режима, что прослеживается в работах Героический комсомол Л. Чебан-Бойко, Триумф революции Л. Константинова, На страже мира М. Сака-Рэчилэ, Мир Л. Голосеева, Призыв Л. Гуляева, Победа Э. Шугжда, Олимпийская Москва С. Головинова, Победа Н. Добрынина и т.д. Большая часть коллекции посвящена сельским работам: Сбор яблок, Сбор винограда Г. Филатов, Осень, Урожай Е. Ротару, Урожай Н. Серов, Осень, На шелковой фабрике Л. Одайник, Поэзия труда С. Врынчану, Праздник равнины М. Сака-Рэчилэ, Работа Л. Чебан-Бойко, Сбор табака С. Головиновa и. т.д. В конце 80-х гг в батик и гобелен проникают абстракционизм, выраженный в работах Празничный М. Сака-Рэчилэ, Дюна, Белые пятна А. Негурэ, Нежность Е. Ротару, Пейзаж И. Сверней, Дерево, которое нас объединяет Л. Былбэ и т.д. Последние приобретения в фонды ХНММ в технике батика (Белые игры I, Встреча, А. Дробаха) – абстрактные, и в них отсутствуют составляющие социалистического времени.