Предлагаемая статья представляет собой краткий обзор органного творчества композиторов Молдовы, которое в целом пока не стало объектом музыковедческого исследования, исключая редкие случаи обращения к отдельным сочинениям. Цель статьи – пробудить интерес к отечественной органной музыке, которая заслуживает изучения и продвижения. Построенный в конце 1970-х гг., кишиневский орган привлек внимание композиторов разных поколений и стилевых предпочтений. В исполнении органных произведений композиторов Молдовы участвовали и участвуют органисты Светлана Бодюл, Ольга Бабаджанова, Марина Загорская, Анна Стрезева. За четыре десятилетия были написаны как сольные произведения для органа, так и сочинения для органа с оркестром, камерно-инструментальными ансамблями, голосом, хором. Из сольных органных сочинений выделяются шестичастная Сюита Дмитрия Киценко (1980), Аркан Анфисы Федоровой (1993), Cântări calofonice № 1 и № 2 Генадие Чобану (1989, 1990), Фантазия-экспромт Владимира Беляева (2010). Среди оркестровых произведений с органом отметим Диптих для органа и струнного оркестра Владимира Чолака (2004) – компактное по форме и выразительное по звучанию сочинение. Значительным событием в музыкальной жизни республики стал Passion ХХI для органа и симфонического оркестра Владимира Беляева (2012) с его философской идеей – призывом к человечеству спасти мир от вселенской катастрофы. Первым в Молдове произведением в жанре концерта стал Концерт для органа, струнного оркестра и литавр Дмитрия Киценко (1982) – яркое, образно насыщенное, виртуозное произведение, отражающее стилистику необарокко. Драматической насыщенностью отличается одночастный Концерт для органа и струнного оркестра Анфисы Федоровой (1987), построенный на столкновении контрастных тематических элементов, ярких диалогах солирующего инструмента и оркестра. В более традиционном стилевом ключе решен Концерт для арфы, органа и симфонического оркестра одного их основоположников молдавской композиторской школы Леонида Гурова (1989). Орган в произведениях молдавских композиторов часто сочетается со звучанием голосов или хора. Ярким примером может служить кантата Василия Загорского Cine scutură roua для сопрано, тенора, хора, органа и литавр (1981) – лирико-драматическое произведение на фольклорные тексты в обработке Григоре Виеру. Всемирную известность получила Miorița Тудора Кирияка (1983) – поэма для голоса, органа, церковных и трубчатых колоколов и магнитной ленты на текст одноименной народной баллады. Опыт работы с органом Т. Кирияк продолжил в кантате Doinatoriu (Opus Sacrum Dacicum) для солиста, хора, органа, ная и вибрафона на стихи М. Эминеску, Гр. Виеру и Н. Дабижа (1989). В основу пятичастной кантаты Литании для колоратурного сопрано, кларнета и органа Дмитрия Киценко (1987) положена поэма Григоре Виеру Litanii pentru orgă. Кантата была написана для семейного трио Стрезевых: Светланы, Анатолия и Анны, которые выступили в премьерном показе сочинения в Органном зале. Для этого же состава предназначено и другое произведениe Д. Киценко – Ave Maria (1987). Помимо сочинений, созданных специально для органа, встречаются и переложения произведений для других инструментов, камерного ансамбля, оркестра. Среди них – Requiem для женского хора, солистов и органа, Laudate Dominum для женского хора и органа, Magnificat для смешанного хора, солистов и органа Владимира Чолака; кантата Stabat Mater для сопрано и органа, Mariengebet для женского хора и органа Дмитрия Киценко и др. Органное творчество Республики Молдова разнообразно с точки зрения жанров, образного строя, стилевых и композиционных решений, средств музыкального языка. Многие органные сочинения несут на себе отголоски традиций музыки барокко. Еще один стилевой аспект связан с претворением особенностей национального фольклора.