Lucrarea de faţă urmăreşte ca scop elucidarea unor aspecte de semnificaţie şi iconicitate caracteristice acvafortelui din Moldova din perioada postbelică. Operele grafice supuse studiului au fost selectate în mod subiectiv, ţinând cont de tipul imaginii, de limbajul mijloacelor vizuale deţinut – nediscursiv, prezentativ, auto-reflexiv sau ambiguu. Pentru a satisface o atare abordare a mesajului plastic, s-a optat pentru analiza selectivă a lucrărilor în funcţie de genul tematic, de factorul temporal, precum şi de criteriul estetic şi calităţile stilistice ale imaginii artistice. Au fost studiate, în particular, creaţii grafice semnate de Gh. Vrabie, L. Grigoraşenco, P. Ţurcan, G. Fiurer, V. Ivanov ş.a.

This work aims to elucidate some aspects of signification and iconicity of Moldovan etching, characteristic for the postwar period. The surveyed graphic works were selected subjectively, taking into account the type of the image, the language of visual methods detained as – non-discursive, presentational, self-reflexive or ambiguous. To meet such an approach to the plastic message was chosen a selective works analysis according to a thematic genre, the time factor, as well of the aesthetic criteria and stylistic qualities of the artistic image. Were studied, in particular artworks signed by Gh. Vrabie, L. Grigorashenco, P. Țurcan, G. Fiurer, V. Ivanov etc.

Целью данной статьи является выявление некоторых аспектов семантики и иконичности, характерных для молдавского офорта послевоенного периода. Графические работы рассматриваются, отталкиваясь от типа композиции, характера языка изобразительных средств – недискурсивный, презентационный, саморефлексивный или неоднозначный. Для данного исследования были выбраны работы, исходя из тематики жанра и временного фактора, а также учитывая эстетические и стилистические качества эстампов. Наиболее детально были изучены графические работы Г. Врабие, Л. Григорашенко, П. Цуркан, Г. Фюрера, В. Иванова и др.