Лирическая поэма В. Загорского (1957) — первый вокальный цикл, написанный в Республике Молдова. Он стал также единственным образцом жанра в композиторском творчестве молдавского классика. Предназначенный для баритона и фортепиано, цикл объединяет пять романсов: Imn, Cântec în amurg, Lăutăreasca, Dialog, Sună, vioară.Общая эмоционально-стилевая тональность произведения — романтическая, что выражается в образном строе музыки и поэтического текста, а также в характеристике средств музыкального языка. Это воспевание любви, любование природой, ощущение «гармонии мира», переданное обращением к народным музыкальным истокам — близостью танцевальным мелодиям молдавского фольклора, фактурной имитацией народной инструментальной музыки. Указанные качества исключительно рельефно выявляются при сравнении данного циклического опуса с первоистоками романтической камерно-вокальной музыки, а именно с творчеством главного «песенника» романтизма Франца Шуберта. Лирическая поэма особенно близка по стилевой ориентации вокальному циклу Die schöne Müllerin. Сходство и различие названных вокальных циклов проявляется в ряде их качеств. Тексты в обоих случаях созданы поэтами-профессионалами. Вильгельм Мюллер (1794–1827), автор слов к песням Ф. Шуберта, воплощал образы жизнерадостные, отличающиеся свежестью впечатлений, пластичностью и мелодичностью языка. «Последний романтик советского кино» Эмиль Лотяну (1936–2003), сочинивший стихи для Лирической поэмы, большинством поэтических и киноработ утверждал оптимистическое мироощущение жизни простых людей. И у В. Загорского, и у Ф. Шуберта рассказ ведется от первого лица: это восторженный, полный сил юноша, причем у обоих композиторов главного героя сопровождает «друг» и «советчик»: у В. Загорского — скрипка, у Шуберта — ручей. Вокальная мелодия опирается на фольклорные интонации (соответственно, молдавские и немецкие), а аккомпанемент, не претендуя на главенство, тонко оттеняет общее настроение. Инструментальное вступление большинства песен строится на относительно законченной самостоятельной музыкальной идее. Различия названных сочинений (помимо исторической и национальной принадлежности) касаются их драматургии и формообразования: у Ф. Шуберта цикл связан сюжетом, отдается предпочтение куплетной и куплетно-вариантной форме, фортепианная партия трактуется как гармоническая поддержка голоса; у В. Загорского романсы достаточно автономны, используются преимущественно сквозные структуры, инструментальное сопровождение наделено более самостоятельным значением.