Органность как принцип построения оркестровой ткани в транскрипции баховской Чаконы Павла Ривилиса
Close
Articolul precedent
Articolul urmator
182 0
Căutarea după subiecte
similare conform CZU
785.1:78.071.1 (6)
Instrumental music. Symphonic music. Grouping of instruments. Ensemble music (275)
SM ISO690:2012
ПЫСЛАРЬ, Снежана. Органность как принцип построения оркестровой ткани в транскрипции баховской Чаконы Павла Ривилиса. In: Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică), Ed. Ediția a IV-a, 25 septembrie 2018, Chişinău. Chişinău: "VALINEX" SRL, 2018, Ediția a IV-a, pp. 55-57. ISBN 978-9975-3119-1-5.
EXPORT metadate:
Google Scholar
Crossref
CERIF

DataCite
Dublin Core
Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)
Ediția a IV-a, 2018
Conferința "Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)"
Ediția a IV-a, Chişinău, Moldova, 25 septembrie 2018

Органность как принцип построения оркестровой ткани в транскрипции баховской Чаконы Павла Ривилиса

Gândirea orchestrală organistică, ca principiu de organizare a facturii în transcripția Ciaconei bachiene de Pavel Rivilis

CZU: 785.1:78.071.1

Pag. 55-57

Пысларь Снежана
 
Академия Музыки, Театра и Изобразительных Искусств
 
 
Disponibil în IBN: 3 martie 2023


Rezumat

Одной из конструктивных сверхзадач в симфоническом творчестве П. Ривилиса 1970-х гг. является идея органности как принципа построения оркестровой ткани. Она наиболее рельефно выразилась в Симфонических танцах (1969), Унисонах (1973) и оркестровой транскрипции Чаконы (1972) И.С. Баха. Термин «органность» был предложен Н. Зейфас в статье Павел Ривилис, рассматривающей сочинения композитора, и фигурировал как синоним «иллюзии органной звучности». Идея органноcти в названных произведениях П. Ривилиса связана с воплощением различных композиционных задач: неофольклорных — в Симфонических танцах и Унисонах, необарочных — в Чаконе. В первом случае органность призвана служить раскрытию потенциальных возможностей монодии и ее симфонизации, акцентированию разных уровней горизонтали как русел кинетической энергии. Во втором эта задача напрямую увязывается с органом как с инструментом, во многом определяющим мощную музыкально-философскую концепцию Барокко. Можно предположить, что на реализацию данной идеи в названных произведениях наложила отпечаток многолетняя работа П. Ривилиса над транскрипцией баховской скрипичной Чаконы. На протяжении более десятка лет Чакона претерпевала ряд кардинальных изменений, связанных с эволюцией музыкальных взглядов композитора и приобретением им профессионального опыта и мастерства. Выстраивая оркестровый вариант Чаконы, П. Ривилис усилил динамические контрасты скрипичного оригинала, чередуя звучание различных инструментальных групп по аналогии с регистрами органа и тем самым определяя не только мощность и плотность звучания оркестровой массы, но и ее характер.

Cuvinte-cheie
Павел Ривилис, Чакона, тембр, органность, оркестр, специфическая регистровая диспозиция, лабиальные инструменты, язычковые инструменты, organo pleno, тембровый микст