Камерно-инструментальное творчество Константина Златова (по материалам личного архива Лидии Александровны Аксеновой)
Close
Articolul precedent
Articolul urmator
210 1
Ultima descărcare din IBN:
2023-11-11 19:56
Căutarea după subiecte
similare conform CZU
785.7:78.071.1 (6)
Instrumental music. Symphonic music. Grouping of instruments. Ensemble music (275)
SM ISO690:2012
ПЕРЕТЯТКО, Алина, ЦИРКУНОВА, Светлана. Камерно-инструментальное творчество Константина Златова (по материалам личного архива Лидии Александровны Аксеновой). In: Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică), Ed. Ediția a IV-a, 25 septembrie 2018, Chişinău. Chişinău: "VALINEX" SRL, 2018, Ediția a IV-a, pp. 53-55. ISBN 978-9975-3119-1-5.
EXPORT metadate:
Google Scholar
Crossref
CERIF

DataCite
Dublin Core
Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)
Ediția a IV-a, 2018
Conferința "Patrimoniul muzical din Republica Moldova (folclor şi creaţie componistică)"
Ediția a IV-a, Chişinău, Moldova, 25 septembrie 2018

Камерно-инструментальное творчество Константина Златова (по материалам личного архива Лидии Александровны Аксеновой)

Creația instrumentală de cameră de Constantin Zlatov (după materialele din arhiva personală a Lidiei Alexandru Axionova)

CZU: 785.7:78.071.1

Pag. 53-55

Перетятко Алина, Циркунова Светлана
 
Академия Музыки, Театра и Изобразительных Искусств
 
 
Disponibil în IBN: 3 martie 2023


Rezumat

В личном архиве музыковеда Лидии Александровны Аксеновой хранится ряд неизданных рукописей композиторов Бессарабии периода 1920–1930-х гг. В их числе сочинения Константина Златова: партитура Capriccio espagnol для симфонического оркестра, четырехручные переложения двух оркестровых сюит, оркестровые голоса Третьей симфонии и Лирической сюиты, многочисленные произведения для фортепиано в две и в четыре руки, романсы, отрывки из оперетты Любовь испанки и еще одного какого-то музыкально-сценического произведения. Их изучение помогает полнее представить музыкальную действительность Бессарабии соответствующего периода. В наибольшей сохранности находятся фортепианные миниатюры, представленные циклом вальсов и несколькими этюдами. Фортепианные вальсы К. Златова опираются на историческую «память» жанра, сформированную популярными произведениями Ф. Шопена, И. Брамса, И. Штрауса, и «тиражируют» отдельные элементы их содержания и формы. По музыкальному языку они не содержат художественных открытий. Большинство вальсов — образцы светлой лирики, нередко с сентиментальным оттенком. Средства музыкальной выразительности однотипны: интонационный профиль тематического материала ориентирован на вариантное преобразование устойчивых мелодических типов, среди которых основное место занимают интонации опевания и гаммообразного движения; круг тональностей ограничен; развитие лимитировано сферой тональностей первой степени родства; внутриладовое строение сужено до главных трезвучий, фактура однообразна. В формообразовании преобладает периодичность квадратных построений, последовательное использование которой приводит к господству принципа сопоставления тематически самостоятельных разделов с экспозиционным типом изложения. Это типичные примеры полупрофессионального композиторского творчества Бессарабии 1920–1930-х гг., характеризующие уровень музыкального развития, художественные вкусы и потребности определенной части местной интеллигенции.

Cuvinte-cheie
музыкальная культура Бессарабии, Константин Златов, фортепианная миниатюра, вальс, фактура, музыкальная форма

DataCite XML Export

<?xml version='1.0' encoding='utf-8'?>
<resource xmlns:xsi='http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance' xmlns='http://datacite.org/schema/kernel-3' xsi:schemaLocation='http://datacite.org/schema/kernel-3 http://schema.datacite.org/meta/kernel-3/metadata.xsd'>
<creators>
<creator>
<creatorName>Pereteatco, A.</creatorName>
</creator>
<creator>
<creatorName>Ţîrcunova, S.V.</creatorName>
<affiliation>Academia de Muzică, Teatru şi Arte Plastice, Moldova, Republica</affiliation>
</creator>
</creators>
<titles>
<title xml:lang='ru'>Камерно-инструментальное творчество Константина Златова (по материалам личного архива Лидии Александровны Аксеновой)</title>
</titles>
<publisher>Instrumentul Bibliometric National</publisher>
<publicationYear>2018</publicationYear>
<relatedIdentifier relatedIdentifierType='ISBN' relationType='IsPartOf'>978-9975-3119-1-5</relatedIdentifier>
<subjects>
<subject>музыкальная культура Бессарабии</subject>
<subject>Константин Златов</subject>
<subject>фортепианная миниатюра</subject>
<subject>вальс</subject>
<subject>фактура</subject>
<subject>музыкальная форма</subject>
<subject schemeURI='http://udcdata.info/' subjectScheme='UDC'>785.7:78.071.1</subject>
</subjects>
<dates>
<date dateType='Issued'>2018</date>
</dates>
<resourceType resourceTypeGeneral='Text'>Conference Paper</resourceType>
<descriptions>
<description xml:lang='ru' descriptionType='Abstract'><p>В личном архиве музыковеда Лидии Александровны Аксеновой хранится ряд неизданных рукописей композиторов Бессарабии периода 1920&ndash;1930-х гг. В их числе сочинения Константина Златова: партитура Capriccio espagnol для симфонического оркестра, четырехручные переложения двух оркестровых сюит, оркестровые голоса Третьей симфонии и Лирической сюиты, многочисленные произведения для фортепиано в две и в четыре руки, романсы, отрывки из оперетты Любовь испанки и еще одного какого-то музыкально-сценического произведения. Их изучение помогает полнее представить музыкальную действительность Бессарабии соответствующего периода. В наибольшей сохранности находятся фортепианные миниатюры, представленные циклом вальсов и несколькими этюдами. Фортепианные вальсы К. Златова опираются на историческую &laquo;память&raquo; жанра, сформированную популярными произведениями Ф. Шопена, И. Брамса, И. Штрауса, и &laquo;тиражируют&raquo; отдельные элементы их содержания и формы. По музыкальному языку они не содержат художественных открытий. Большинство вальсов &mdash; образцы светлой лирики, нередко с сентиментальным оттенком. Средства музыкальной&nbsp;выразительности однотипны: интонационный профиль тематического материала ориентирован на вариантное преобразование устойчивых мелодических типов, среди которых основное место занимают интонации опевания и гаммообразного движения; круг тональностей ограничен; развитие лимитировано сферой тональностей первой степени родства; внутриладовое строение сужено до главных трезвучий, фактура однообразна. В формообразовании преобладает периодичность квадратных построений, последовательное использование которой приводит к господству принципа сопоставления тематически самостоятельных разделов с экспозиционным типом изложения. Это типичные примеры полупрофессионального композиторского творчества Бессарабии 1920&ndash;1930-х гг., характеризующие уровень музыкального развития, художественные вкусы и потребности определенной части местной интеллигенции.</p></description>
</descriptions>
<formats>
<format>application/pdf</format>
</formats>
</resource>