Популяризация искусства изготовления кружевного декора обу-словлена потребностью украшения одежды и текстиля. Именно худо-жественно-эстетические характеристики кружева – прозрачность, лег-кость, разнообразие орнамента и фактуры посредством использованиятехник и материалов – поспособствовали моде и спросу на кружевные изделия. Однако практически до ХIХ в. использование кружева было прерогативой представителей богатых сословий из-за его дороговиз-ны, элитарности и часто регламентировалось определенными устава-ми. В течении нескольких столетий определились и стали известными центры кружевоплетения в Италии, Бельгии, Франции, Испании; ажурные изделия изготавливали в монастырях, при дворах. С развити-ем промышленности распространилось «машинное» кружево, что по-влияло на его доступность для широкого круга потребителей. От середины ХIХ в. в Галичине плетение кружева становиться не только модным занятием для женщин-домохозяек, но и возможно-стью заработка, ведения собственного частного дела, получения про-фессиональных навыков в школах и на курсах. Кружево местного производства стало популярным и за пределами региона, поскольку отличалось качественной работой, оригинальными орнаментами и техниками изготовления, чем конкурировало с импортными изделия-ми. Важную роль в популяризации и кружева, и женского рукоделия сыграли выставки конца ХIХ – начала ХХ вв., где экспонировали наи-лучшие образцы одежды и текстиля, – которые по истине можно оха-рактеризовать как высокохудожественные. Доступность изучения техник кружевоплетения повлияла и на декоративные особенности традиционной одежды. Обучение основ кроя и шитья, технических приемов, вариантов ажурного орнамента внесли разнообразие в способы украшения народной одежды. Это оп-ределенным образом объясняет схожие узоры, цветовую гамму в де-коре текстиля совершенно разных местностей. Особенно ярко взаимо-влияние профессиональных и традиционных практик проявилось в 1920–1930-гг. Например, в декоре женской городской одежды исполь-зуют народные «мережки», в декоре народной – «филейно-гипюрную вышивку», «макраме», что в последствии становится «традиционной». Изучение развития кружевоплетения в Галичине конца ХIХ – начала ХХ вв. – от простых расшивок и соединительных швов к мас-терски плетенному кружеву «испанской работы» – демонстрирует оп-ределенный феномен кружева как вида декоративного искусства