Жанр послания в русской музыке конца XIX –начала XX вв.
Close
Articolul precedent
Articolul urmator
299 6
Ultima descărcare din IBN:
2023-10-19 13:01
Căutarea după subiecte
similare conform CZU
78.03(470)"XIX-XX" (1)
Music (1826)
SM ISO690:2012
ЮДИНА, Вера. Жанр послания в русской музыке конца XIX –начала XX вв.. In: Învățământul artistic – dimensiuni culturale, 23 aprilie 2021, Chişinău. Chișinău, Republica Moldova: Academia de Muzică, Teatru și Arte Plastice, 2021, Vol.1, pp. 60-62. ISBN 978-9975-3453-3-0 (PDF); 978-9975-3453-4-7 (PDF).
EXPORT metadate:
Google Scholar
Crossref
CERIF

DataCite
Dublin Core
Învățământul artistic – dimensiuni culturale
Vol.1, 2021
Conferința "Învăţământul artistic – dimensiuni culturale"
Chişinău, Moldova, 23 aprilie 2021

Жанр послания в русской музыке конца XIX –начала XX вв.

Genul de mesaj în muzica rusă de la sfârșitul sec. XIX – începutul sec. XX

The genre of the message in the russian music of the late 19th - early 20th centuries

CZU: 78.03(470)"XIX-XX"

Pag. 60-62

Юдина Вера
 
Орловский государственный институт культуры
 
 
Disponibil în IBN: 1 octombrie 2021


Cuvinte-cheie
музыкальное послание, жанр, эпистолярий, малая форма, вокальное творчество, текстология, русская художественная культура конца XIX – начала XX вв.


Teza

В русской музыкальной культуре конца XIX – начала XX вв. обнаруживается группа сочинений, которые по своим жанровым признакам могут быть отнесены в категории музыкальных эпистол – именных посланий. Эта форма музыкального
высказывания встречается в творческом наследии К.К. Альбрехта, В.С. Калинникова, М.П. Мусоргского, С.В. Рахманинова, С.И. Танеева, П.И. Чайковского. Вместе с тем,
данная группа сочинений не подвергалась специальному научному анализу, и, прежде всего, с точки зрения жанровой дефиниции.
С одной стороны, музыкальное послание может быть рассмотрено как разновидность вокальной лирики: наличие сольной вокальной партии и фортепианного аккомпанемента дает тому веские основания. Однако в попытках детального анализа музыкального эпистолярия как культурно-исторического феномена возникает необходимость использовать наработки современной текстологии, рассматривающей эпистолярный текст как важный компонент коммуникативного акта. В частности, такая методология позволяет выделить и проанализировать такие параметры эпистолярной коммуникации, как вид отправителя (адресант), вид получателя (адресат), тип контакта, тема текста, отношение к контексту, функции, а затем транслировать их в сферу музыковедческого анализа.
В целом, особенности письма, как и любого другого жанра, выявляются на основе выделения содержательных и формальных компонентов. Формальные признаки письма носят стереотипизированный характер, сказывающийся в трехчастной композиции (зачин – обращение и/или приветствие, информационная часть и концовка), наборе этикетных
выражений и словесных конструкций (обращение адресанта к адресату в начале и конце письма, указание даты и т.д.). Содержательные атрибуты всегда индивидуальны,
обусловлены функцией письма (информативной и коммуникативной) и личностно-
ситуативными факторами.
Особенности музыкального письма как художественного жанра определяются
синтезом текстологических атрибутов эпистолярия и общими закономерностями камерного вокального творчества со свойственными ему принципами взаимодействия
музыки и слова, композиционно-структурного развития. Прозаический текст составляет словесную основу музыкальных писем, что сказывается в характере взаимосвязи мелодии и аккомпанемента. Музыкально-стилистический анализ демонстрирует преобладание в вокальной партии речевой интонационности, ее свободное «перетекание» в более напевные фрагменты, «структурированные» фразами прозаического текста. Показательно
также «вокальное оформление» таких элементов этикета письма, как обращение к адресату и личная подпись автора.
Активизация эпистолярия – характерная черта русской художественной культуры конца XIX – начала XX в. В частности, в русской литературе вслед за появившимся в
середине XIX в. эпистолярным романом (Ф.М. Достоевский, И.С. Тургенев) влияние жанра письма широко распространяется и на малые литературные формы, аналогичные музыкальным письмам: эпистолярную новеллу (А.И. Куприн), рассказ в форме письма (А.П. Чехов, З.Н. Гиппиус, Л.Н. Андреев, М. Кузмин). Эпистолярная форма входит во внутреннюю структуру повести и романа (А.И. Куприн, А. Амфитеатров).