1. На сегодняшний день в Одесской композиторской школе ясно прослеживаются два направления: 1) композиторы-авангардисты, отличающиеся большой склонностью к различного рода экспериментам и звуковым эффектам (К. Цепколенко — лидер данного направления, Ю. Гомельская, Л. Самодаева, А. Томлёнова и другие) и 2) композиторытрадиционалисты, опирающиеся на традиционные средства музыкального языка, используя при этом и новаторские элементы музыкальной речи (В. Власов, О. Полевой, С. Шустов, К. Майденберг-Тодорова). При этом противостояния не наблюдается, скорее это мирное сосуществование различных направлений, зачастую пересекающихся друг с другом, равных по своим художественным результатам. 2. Один из представителей одесской композиторской школы среди традиционалистов Олег Григорьевич Полевой продолжает лучшие традиции отечественной музыкальной классики — как русской, так и украинской. Это ощущается и в музыкальном языке композитора, и в тематике его произведений. О. Полевой — автор хоровых произведений, в том числе на слова Т. Г. Шевченко (следует выделить хор Тече вода в сине море), фортепианных пьес, хоров и песен, предназначенных для детей, вокальных циклов, сочинений для симфонического и духового оркестров. Произведения O. Полевого звучат современно, они пробуждают лучшие чувства и формируют глубоко нравственные представления у подрастающего поколения. Основная стилевая черта Полевого — яркий мелодизм, и в этом видится огромное достоинство его произведений. 3. Во второй половине XX и на рубеже XX и XXI столетий жанр духовного хорового концерта значительно активизировался: к нему проявляют интерес как композиторы, так и исполнители и слушатели. В 2014 году, насыщенном многими событиями, коренным образом изменившими течение истории в Украине, Олег Полевой создает два хоровых концерта на тексты псалмов Давида в переводе Т. Г. Шевченко, объединяющихся в единый цикл. Это непосредственный отклик композитора на события, столь драматичные для Украины. Единство цикла обеспечивается текстом — оба концерта имеют единую текстовую основу, единую концепцию, традиционную структуру. Оба концерта трёхчастны, одинаковы по исполнительскому составу (они написаны для смешанного хора и двух солистов — баса и тенора), обладают общими стилевыми чертами и приемами хорового письма, сходными интонационными сферами. 4. Жанр концертов Олега Полевого — лирико-драматический, преимущественно лирические высказывания чередуются в них с весьма экспрессивными эпизодами, в которых достаточно ярко выражено конфликтное начало. 5. Анализ мелодики концертов обнаруживает ее связь как с украинским народным мелосом и романсной ариозностью, так и с распевно-декламационным псалмодированием, свойственным православному пению. В гармонии встречаются довольно сложные созвучия вплоть до кластеров, играющих яркую колористическую роль. Фактура концертов достаточно раз нообразна и богата — до восьмиголосия включительно. Существенную роль играют приемы контрастной и имитационной полифонии. 6. Духовные хоровые концерты Олега Полевого интересны, актуальны и являются существенным вкладом в развитие данного жанра.