Фортепианное сочинение Sostenuto (1998) — транскрипция одноименного романса для голоса и фортепиано на стихи А. Огушевича. Романс, прозвучавший в исполнении Л. Ревуцкой в СКММ и получивший положительную оценку слушателей и критики, явился своего рода «заготовкой» для иного жанрового решения — фортепианной миниатюры. Поэтому содержание пьесы легко определяется по смыслу стихотворения Sostenuto: это выражение грусти, несбыточной мечты. Знание вокального первоисточника дает возможность проникнуть в художественный мир фортепианной пьесы и оценить естественность и гибкость мелодической линии, отражающей контуры речевой интонации. По форме стихотворение приближается к сонету, все его строки и строфы очень тесно сплетены по содержанию и грамматической конструкции: каждая последующая вытекает из предыдущей. Романс написан в простой двухчастной форме хореического типа со вступлением, проигрышем между частями и кодой. Главным средством музыкальной выразительности в романсе является вокальная мелодия, которая делится на фразы, а каждая фраза состоит из двух контрастных мотивов, отличающихся ритмическим профилем. Интонационное единство первой части романса обеспечивается вариантным развитием инципитной фразы. Вторая часть романса контрастна первой, однако этот контраст производен. Фортепианная партия полностью дублирует вокальную мелодию, сопровождая ее гармонической фигурацией. Премьера фортепианной транскрипции (в исполнении автора) состоялась в 2013 г. По нотному тексту фортепианное Sostenuto — копия фортепианного сопровождения одноименного романса, из которого изъята партия голоса. Отсутствие вокальной партии лишает фортепианную версию произведения сюжетно-предметной однозначности, делает ее однородной в тембровом отношении и привлекает внимание к деталям инструментальной фактуры. Выразительная мелодия, простая гармония классико-романтического типа, «удобная» тональность g-moll, типичная для жанра миниатюры гомофонно-гармоническая фактура делают пьесу Sostenuto доступной для исполнения и восприятия, демократичной по музыкальному языку и стилистике. Данное сочинение интересно как пример раннего композиторского творчества Снежаны Пысларь.